Bibbona

Es wird gesagt, dass Bibbona eine der stärksten Burgen in der Maremma, von Türmen umgeben war und verteidigte durch einen tiefen Graben. Dennoch ist offensichtlich, seiner Größe von bewohnten Festung, auf einem kleinen Hügel gebaut.

So scheint es, in das Labyrinth der engen mittelalterlichen Grundriss und Gebäudetypen, in denen sie sich aus verschiedenen Epochen und der Kirche von San Ilario elften Jahrhundert.

Auch eindeutige Verbindungen mit der Landwirtschaft von einem Schloss, in dem, nach einem Gesetz von 1400 wurden das Oberhaupt der Familie erwartet, einen Olivenbaum pflanzen jedes Jahr mindestens zwei und Obstbäumen und auch, um den Garten zu machen.

Gerade vor dem Eingang zum Schloss eine der Herrlichkeiten Bibbona: die schöne Renaissance-Kirche Santa Maria della Pieta, am Ende der 400-Projekt von Vittorio Ghiberti, Lorenzo Sohn gebaut.

Kirche St. Hilary

Auf der Vorderseite gibt es eine Tür Architrav an der Spitze beendet. Neben dem Eingang befindet sich eine Gedenktafel. An den Seiten sind Fenster und faux Holz mullioned. Der Glockenturm steht gelehnt der rechten Seite. Die Kirche ist auf der linken und rechten Seite mit Via Roma Via Vittorio Veneto begrenzt.

Palace Gardini

Die Fassade ist verputzt, und zwei Reihen von Fenstern in einem Rahmen von glatten Stein, der gleiche, der die Tür umgibt und auf dem sich das Wappen mit einem Turm auf dem Gebiet umrahmt.

Comune Vecchio

Das Gebäude ist der Sitz des rechtlichen und später spielte die Rolle des gemeinsamen

Kirche St. Joseph

An der Fassade der Kirche öffnet die Eintrittspforte über dem sich eine Platte mit einem Wappen und einer kleinen Rosette, und auf der Seite gibt es Spuren von Öffnungen jetzt zugemauert.

Oratorium von S. Niccolò

Das Eingangstor zu den Samen seitlichen Säulen und dem Fenster oben nicht in anderen Kirchen des Ortes presentente.

Kirche Santa Maria della Pietà

Die gemeinsame Architektur und Dekoration von der Fassade, die durch die Anwesenheit einer schlichten Rosette dadurch gezeigt. Dann ist diese Kirche hat einen kleinen Glockenturm.

 

ZEIT ETRUSCO

Die ersten Siedlungen, die etruskischen Villanova in der Toskana zwischen den X-und IIX sec entwickelt. BC ans Licht wurde zum Teil auf dem Gebiet des Bibbona gebracht.

Viele Funde aus den Gräbern sind, über die Etrusker in der Tat als sehr religiös und hat Bedeutung für den Tod, um den Durchgang des Jenseits.

Dazu machte die Gräber ihrer realen Häuser unter unseren Platz alle Gegenstände des Verstorbenen, die nützlich sein könnten im späteren Leben. Aufgrund der Fülle der Funde können wir, dass in der sechsten siebten Jahrhundert sagen. die Etrusker in Berührung kam mit der griechischen Zivilisation. Beweis dafür sind die Gräber der Krieger Fürsten aus dem Orientalizing Zeitraum. Die Mönche und wertvolle Gegenstände in den Gräbern gefunden zeugen von der Fähigkeit der Etrusker in der Verarbeitung von verschiedenen Metallen wie Gold. In der Gegend, die Tätigkeiten mit gold-und Stahlindustrie in Populonia, wo die Nekropole bis zum ersten Jahrhundert aktiv war entwickelt. BC wenn das ganze Gebiet wurde von den Römern erobert.

Auf dem Felsen aus rötlichem Tuffstein wurde shelly, sehr kompakt, Tertiär, Bibbona, bei 80 m entfernt geboren. über dem Meeresspiegel, südlich des Flusses Cecina, 7 km von der Küste entfernt. Der Name selbst schon sagt, nach mehreren Transformationen, die etruskischen Ursprungs: VIPI, VIVIPI, VIPINA, VIPUNA, Vibona, Bibona.

Die Geburt des kleinen Dorfes stammt vermutlich aus dem achten Jahrhundert. BC (Villanova etruskischen Periode), sowie diejenigen von Montescudaio und Casale, bestehend aus Hütten, deren Bewohner lebten Jagd, den Anbau und die Pflege, wie durch die Entdeckung einer großen Menge von Werkzeugen und kleinen Bronzen in einem Votiv Anzahlung gefunden belegt.

Inzwischen in der Region, wurde das Dorf von Velhatri (Volterra) mehr und mehr an Bedeutung aufgrund der Entwicklung der landwirtschaftlichen Tätigkeiten-Handwerk und Handel, mit denen von der Küste östliche Einflüsse (Greek) angekommen.

Von der achten bis sechsten Jahrhundert. BC, über die archäologischen Funde wie Schmuck, gehörte Luxusartikel für Bankette, Waffen, Bronze Achsen, um die so genannten "Grundsätze Krieger", heißt es orientalisch Zeitraum, als in der Gegend gearbeitet, um einige griechische Künstler, die damals bestellen nachgeahmt von den Einheimischen.

Mit der Entwicklung von Volterra, es war auch die Geburtsstunde der aristokratischen Familien, die Kontrolle über das Gebiet hatten, als sie in die Dörfer zog und einige Mitglieder wurden "Heads-Dorf" oder "Principles Krieger", da sie sowohl die Wirtschaft zu kontrollieren begann dass die defensive Organisation.

Die Prinzipien wurden von den Menschen zu unterscheiden, weil sie den Besitz von Waffen hatten und Tod wurden in monumentalen Gräbern begraben, begleitet von wertvollen Gegenständen und fein auf die orientalische Art und Weise verarbeitet.

Alle Exponate sind heute im Archäologischen Museum von Florenz, sowie eines der schönsten Stücke der Bronze-Skulptur, die "Ziege von Bibbona" ??vielleicht der Griff (Handle) eines Schiffes aus dem fünften Jahrhundert. BC

Wir wissen nicht mit Sicherheit wissen, die genaue Stelle, wo sie gefunden wurde, stammt wahrscheinlich von einem der Tholosgräber (in U-Bahn) in der Nähe der Farm "La Ghinchia" (auf der Via Aurelia zwischen Kalifornien und Cecina) gefunden.

Diese Gräber sind modern zu jener "tholos" in Casale und Casaglia aus dem fünften Jahrhundert gefunden. BC

Das Grab von Casale wurde verschoben und im Archäologischen Museum von Florenz wieder aufgebaut, während die von Casaglia, im Garten der Technischen Büro von Cecina. Einige Exponate, wie Urnen, noch mit der Asche des Verstorbenen, sind im Museum von Volterra Guarnacci erhalten.

Noch in Bibbona, auf dem "Weg der Mühlen" (so genannt, weil in der Vergangenheit gab es eine Mühle) in der Nähe des historischen Zentrums, gefunden wurde, obwohl schlecht erhalten, ein Felsengrab.

Die Struktur dieser besonderen Art von Grab ist viel besser gesehen und geschätzt in der Nekropole von Norchia (Tarquinia) und Sovana (Grosseto).

Andere Gräber, diesmal "eine unterirdische Kammer", in den Fels gehauen noch in Via der Mühlsteine ??und die lange eine, die von Bibbona führt in Casale, heute sind einfach die Höhlen, genannt "Nischen", schlecht erhalten und teilweise gesehen werden zerstört, wenn die Straße verbreitert wurde, so die zwölf gefunden, wenn es nur vier erkennen kann.

Diese Art von Grab, viel besser erhalten, ist sichtbar in den Wäldern von Buche delle Fate, in Populonia.

In dem Bereich zwischen Bibbona und Casale gefunden wurden Fragmente von Keramik-Vasen schwarz lackiert (oinochai - olpai) und eine bronzene Darstellung eines Gorgon Kopf, aus dem vierten und zweiten Jahrhundert. BC, in der Tat, in dieser Zeit gab es die etruskische Stadt Casalvecchio und die zugrunde liegende Nekropole von Casanocera, aus denen die zahlreichen Überreste der Gräber der Fürsten Krieger, so genannt, weil der Reichtum von Möbeln Beerdigung hat mich an edle Gräber.

Zu den schönsten und am besten erhaltenen gibt es einen Helm und eine bronzene Axt (Bronze für die Etrusker die Axt Symbol von Reichtum und Macht hatte), waren diese zweifellos bestattungsartikel sind ungeeignet für den Kampf, auch l ' Axt wurde mit stilisierten Enten in dem Holzgriff (Zierelemente orientalisierenden) stecken bereichert.

Wurden auch gefunden, andere Objekte wie eine Halskette aus Elfenbein (VIII Jh. v. Chr.). Mit einem Anhänger zeigt einen Affen essen eine Kokosnuss, mit einer Flasche Wasser Anhänger Bronzefibel in der Form eines Pferdes in einer Frau das Grab gefunden ( VII Jahrhundert vor Christus.).

Der Bereich der Montescudaio ist das Gefäß Urne (oder Urne) des siebten Jahrhunderts. BC gefunden in einem Grab im Cockpit, in der Vergangenheit die Basis hatte in unzulässiger Weise, die später entfernt wurde restauriert worden, während der Deckel, schalenförmigen invertierte, es ziemlich gut erhalten ist und reproduziert die Szene von einem Leichenschmaus: sitzt auf ein Thron (die Rückseite ist zerstört) zeigt die Toten vor einem Tisch mit drei Beinen (Tatzen eines Löwen), können auf den Tisch Brote und Käse anerkannt zu werden, auf der anderen Seite des Tisches gibt es eine Frau, die (die niedrigste des Verstorbenen, aber um zu zeigen, seine Treue) mit den Armen bis zu einen Ventilator halten oder segne den Tisch.

Die Frau hat ihr Haar in einem Zopf (Zopf-Frisur könnte auch sein, maskulin, aber nur für den Adel), neben dem Tisch gibt es einen großen Topf "Krater", wo es war gemischten Wein und Wasser nach dem Gebrauch griechisch, auf der anderen Seite der Tabelle sehen Sie die Basis des anderen Krater, zerstört.

Der Tote wird am Tisch sitzen, nach dem ältesten etruskischen Tradition, in der Tat, im siebten Jahrhundert. BC noch nicht die griechische Brauch des Essens auf einem Sofa liegend "triklin", wie es passieren später Gewohnheit auch von den Urnen gefunden demonstriert assimiliert.

Das Schiff hat nur einen Griff, mit einer sitzenden Figur mit den Händen auf den Knien (Geste der Trauer), diese Zahl wund ein Verwandter oder der Tote selbst sein könnte dekoriert.

Im fünften Jahrhundert. BC in dem Gebiet, auf den Hügeln, die das Tal der Cecina aus der Epoche zu trennen, das Dorf von Volterra, wurde zu einem großen Stadt-Staat, wo Sie sagen, gingen viele aristokratische Familien, aber dies beteiligten Entvölkerung, der Verlust von Bedeutung und Autonomie die anderen Dörfer des Val di Cecina als Casale, Casaglia und Bibbona.

In der vierten und bis zum zweiten Jahrhundert. BC gab es eine Wiederbelebung der ländlichen Siedlungen, jedoch durch eine neue demographische Krise, die wir nicht mit Sicherheit die Ursache wissen, verfolgt haben, werden Sie wahrscheinlich stimmte der Erweiterung des sumpfigen und Malaria die umliegenden Ebenen.

RÖMERZEIT

Auch in der Umgebung von Val di Cecina, wurden die Überreste des nächsten "Römerzeit" gefunden, sind Fragmente von Keramik sowohl glatte und dekoriert in Relief, Schnallen angelenkt Fonds Tassen aus dem 1. Jahrhundert. N. Chr. Zeichen der Existenz menschlicher Siedlungen vor allem in den rustikalen Villen in der Gegend entlang des Flusses Cecina gebaut.

Das waren noch richtige Betrieben, in denen Sklaven für die Produktion von Trauben, Oliven, Obstbäumen und Pflanzen, die reichlich waren, wurden nicht nur zum sofortigen Verzehr verwendet gearbeitet, aber auch für den Handel mit Grundstoffen für die Reichen Wirtschaft des Reiches Roman.

Gegen Ende des dritten sec.d.C. jedoch begann eine langsame Abkehr von den Villen, die im gesamten vierten und fünften Jahrhundert n. Chr. fortgesetzt bis zu fast völlige Entvölkerung des Gebiets.

Auch in der Umgebung sind auch zahlreiche römische Gräber wurden wie "Kapuziner", die älteste gefunden ist, dass der Belora Low (Riparbella) des ersten Jahrhunderts. N. Chr. wo es eine Lampe und vier Glas Balsam gefunden wurde, wurden in anderen Urnen aus Tuffstein und Alabaster gefunden. Immer die ersten und zweiten Jahrhundert n. Chr. ist die Nekropole in der Ortschaft Feld, um die Steine ??in der Gemeinde Cecina, diese aus dem 1. und 2. Jahrhundert. N. Chr.

Sie wurden auch in der Strecke von Meer vor der Mündung des Cecina gefunden, als der Hafen von Volterra, und entlang der Küste von Vada, der Unterwasser-Funde, die die Existenz von Port Anrufe oder Aufenthaltsorten an der Tyrrhenischen Routen bezeugen; wichtiges Ergebnis ist, war ein Wrack Ladung von Amphoren, ein Mühlstein und zwei Anker Aktien an der Spitze.

An der Küste gibt es auch die Salzbergwerke und Ziegeleien, so dass die ganze Gegend, voller Möglichkeiten, zog viele Bewohner, die von der Küste bis zu den Orten der inneren und Linaglia Paratino angesiedelt, und die ganze Gegend war ein Knoten intensiver gewerblichen Verkehr.

Eine große Anzahl von Exponaten, soll von Ausgrabungen der römischen Villa von San Vincenzino erhöhen identifiziert wie die von Albino Caecina befindet sich nur 2 km von der Küste entfernt auf einem kleinen Hügel auf der linken Seite des Flusses.

Die Caecina waren einer prominenten Familie, stammte aus dem edlen etruskischen Volterra, die KAIKNAS-CAETNA-CAEICNA - Caecina dass mit dem Aufkommen der Römer latinisiert ihre Namen in Caecina. Ein Mitglied dieser Familie hat uns eine Übersetzung eines etruskischen Text der Magie, und uns so eine Chance, es zu verstehen.

Die Erkenntnisse aus der Villa bezeugen, dass dies eine lange Periode der Aktivität hatte: eine Münze (Achse) des Octavian, stammt aus dem Jahr 40 v. Chr., sind Fragmente von Bechern des ersten Jahrhunderts. ein. C, sind andere Keramiken des zweiten Jahrhunderts. AD, Keramik und Afrikanische Küche Erreichen des fünften Jahrhunderts. N. Chr.

Die Ausgrabungen, die im Jahr 1850 begann, brachte Wand-und Bodenbelägen aus Marmor, weiß und farbig, auch ein Mosaik mit geometrischen Formen, Kapitelle und Basen der Säulen, Teile der Zimmer und verschiedene Büsten leuchten.

Der Plan der Villa ist typisch römische: ein großes Atrium an der Fassade auf die Hügel, eine thermische Anlage auf der linken Seite (Süd-West), die hinteren Räume der Dienerschaft, Lagerhallen, Werkstätten und Öl. Die Bäder wurden nur einige Kreise, wie die Hallen der CALIDARIUM ausgegraben, mit dem angrenzenden halbkreisförmigen Pool, hinter den Umgebungen mit Kesseln "KITCHEN" und hier gefunden wurden und Kohleöfen, ein weiterer Ausgrabungen im Osten, vielleicht die Bedenken thepidarium mit einem rechteckigen Pool, die über zwei Stufen erreichbar ist, auf der einen Seite Hallen eröffnet das Fitness-Studio.

In der Nähe der Villa und wahrscheinlich, um es für die Lieferung von Wasser verbunden sind, gibt es ein großes unterirdisches Wasser, das eine Zisterne, Tunnel und Kanäle, die Sammlung für einen weiteren 200 m laufen.

In dem Teil des Hauses als Lager genutzt, wurde es von den Ausgrabungen auch eine frühchristliche Friedhof aus dem fünften Jahrhundert n. Chr. entstanden In der Tat ist die Villa als alle anderen in der Gegend, nach Entvölkerung, nach dem Sturz der Reichen Wirtschaftssystem, das auf römischen ländlichen Villen bezogen, schließlich mit dem Untergang des Römischen Reiches (472 n. Chr.) und der Bevölkerung brach in die Städte gezogen.

Die wenigen verbliebenen Bewohner nutzten die Baustoff der Villa bis zur Erschöpfung, nachdem das Gebiet wurde ein Friedhof.

Bis jetzt haben mehr als 120 Bestattungen gefunden, aber es sollte viel mehr sein, in der Tat ist dies SAN Vincenzino gilt als die größte frühchristliche Friedhof in all der Toskana.

Die Bestattungen Alle Gräber, in Ost-West-Richtung angeordnet sind, sehr einfach, wo die Toten bloßgelegt wurde oder in ein Handtuch gewickelt, werden ohne jegliche Verzierung gefunden, also war es ziemlich komplex zurück in die Zeit der Bestattung, aber wir wissen, dass das jüngste Grab stammt aus dem Mittelalter (achte Jahrhundert n. Chr.)

Für die grundlegende Boden, viele Bestattungen sind gut erhalten und sind äußerst nützlich für eine anthropologische Studie der alten Bewohner, in der Tat wissen wir aus den Skeletten gefunden, dass die durchschnittliche Zeit, um 27-30 Jahre war, waren die Todesfälle durch gewaltsame Ursachen aber wegen Krankheit, aber ohne Malaria, wie es geführt hätte zu glauben, war die Macht gut, reich an Getreide, Obst, Olivenöl und Wein, und mit dem ersten Infiltration Barbar, nach dem Fall des Römischen Reiches wurde angereichert stark Fleisch und vor allem das Schweinefleisch, das Tier, die ein günstiges Umfeld und Ernährung reich an Früchten von Eichen und Steineichen umgeben die Flecken gefunden.

 

Mittelalter

Im Gebiet von Bibbona, bis zum fünften Jahrhundert. die Bevölkerung war schlecht und verdrängt in den Dörfern auf den Hügeln verstreut, aber einige Dorf wurde in der Ebene gebaut, in der Nähe der Kirchen und der Hauptstraßen (der Via Aurelia, der Via Emilia und der Volterrana).

Einige Burgen wurden dann auf den bereits bestehenden Dörfer Latin gebaut, während andere als Schulleiter in Höhen geboren wurden sowohl von den Piraten von der Küste bewachen funktionieren, dass die Barbaren im Inneren zugewiesen, um zwischen diesen Burgen Riparbella, Montescudaio, Guardistallo und Bibbona erinnern Bolgheri.

Gegen türkischen Piraten und Sarazenen wurden entlang der Küste gebaut mehrere Wachtürme und Verteidigung dieser heute, wenn auch mit vielen Renovierungen, es die sogenannte STRONG BIBBONA bleibt.

Am Ende des achten Jahrhunderts. die Arimanni (Kleinbauern Langobarden mit der Verpflichtung des Wehrdienstes Lernen) verstärkt diese Burgen und inglobarono Eigenschaft in den Wald, die Wiesen, die Nachbarländer, wodurch Anstieg feudale Organisation typisch für den gesamten Zeitraum.

Bibbona während des Hochmittelalters (700), haben wir nur selten und bruchstückhaft Informationen zu einer kleinen Stadt, nahe der Via Aurelia, benannt ASILACTUM von "Asyl actae" dass Asyl an der Küste, in der Tat gab es ein Krankenhaus ("Asyl "), war das ein Ort der Ruhe und Zuflucht für Pilger auf dem Gebiet.

Anderen Quellen zufolge wurde die Siedlung mit dem Namen "AD SALATICUM" die Nähe zum Meer und Salzwiesen.

Um Bibbona als Burg zu finden und haben die ersten Nachrichten, die wir haben, um bis 1100 in der Morphologie des Landes, auch auf den ersten Blick, es gibt sofort das Bild eines mittelalterlichen Dorfes in alten Stadtmauer umschlossen, für unregelmäßige das unterstützt die Konturen des Landes, dies leider gibt es heute nur noch wenige Züge wie der Bastion emiciclico und einem Turm.

Jenseits der Mauern gab und gibt es von den Gräben, die "Botro Madonna" und die "Botrello des Bacchus", für die Sammlung und den Fluss von Wasser bestimmt.

Aus einem Dokument von 1872 die Geschichte von Bibbona, herausgegeben von Canon Righi, wissen wir, dass im achten Jahrhundert. das Dorf unter der despotischen Herrschaft der Arimanni hatte zu zahlreichen Misshandlungen ertragen und in dieser Hinsicht immer noch die Legende von Agilulfo, Herr des Ortes, der mit seinen Soldaten in der Torre della Mirandola lebte, (jetzt ist dies die einzigen verbleibenden Blöcke erinnerte shelly Tuff), nicht weit vom Dorf in Richtung der Macchia Magona und 2 km von der aktuellen Farm "Le Badie", deren Haus steht auf den Ruinen des alten Klosters von 700, gefolgt vom Namen der Abtei von St MARY'S erinnerte MANSIO (mansio = farm) oder sogar Abbey de 'Könige.

Unsere ganze Gebiet in den Hohen Mittelalter, war der Ort der Klöster und Kirchen (lateinisch für "Plebs" = Menschen, für die Menschen gefragt), von denen knapp in Kraft bleibt und Camposassino Pievaccia bleiben.

Andere Kirchen und Hospize für Pilger auf ihrem Weg nach Linaglia entstanden, Paratino, Montalpruno und alle waren Teil einer Reise des Glaubens, der parallel zu der besser bekannten FRANCIGENA oder Romea, die aus Frankreich nach Rom kamen und gingen in das Heilige Land,

ist auf diesem Weg auch die Kirche und Hospiz S. JOHANNIS DE Bibona.

Rund 1000 Bibbona und Umgebung wurden durch den Bischof von Lucca, die dann auf Leasingforderungen Tedice und Ugo Della Gherardesca Familie, die bereits Kontrolle über das Gebiet gewährt wurden gehört.

Im Jahre 1100 bauten sie die Zählungen in den höchsten Teil des Dorfes, des Schlosses und im Jahre 1175 die Kirche St. Hilary.

An den Wänden gab es drei Türme, von denen wir heute in Victory Square, die nur noch einer übrig, bekannt als sehen kann "The Rock", das in Tuffstein, war zunächst der Hauptturm "Mastio", die befestigte Residenz der Konten im Falle des Krieges, dann im Jahre 1400 wurde ein Wachturm und heute, viel niedriger als ursprünglich, weil der Boden in dem Erdbeben von 1846 zusammenbrach, zu Wohnzwecken genutzt wird.

An den Wänden gab es auch ursprünglich der Türen: sogenannte "Tor der Sonne" (1785 zerstört) war der Beginn der Via delle Mura, in der linken Ecke des Platzes der Kirche von St. Hilary, nahe dem heutigen " Clock Tower ", ein anderes namens" Porta a Kiss ", verschwand auch nicht einmal die wahrscheinliche Lage.

Im Frühjahr 1200 ging das Schloss Bibbona, als freie Stadt unter der Herrschaft der Republik Pisa und nach einem Pergament in der Stadt Volterra bewahrt, der Bischof der Diözese für die Bewohner des Dorfes, 67 Häuser vermietet, auch Farmen, Wäldern, Wiesen, Weinbergen und Obstgärten wurden 124 Familien mit insgesamt Vermietung von £ 6, 9 und 11 geld zugewiesen.

Gemäß der Satzung der Zeit Pisa, Bibbona bereits im Jahre 1284, war der Sitz des Kapitäns der Justiz und dem Notar und in 1300 war zweifellos die wichtigste Burg in der Nähe, wie die vielen Kirchen, Klöster und Kirchen, die gehörte belegt: St. Andrew, Saint-Blaise, San Cerbone, St. Christoph, St. Philippus und Jakobus, St. Maria und St. Hilarius von Mansi.

Seit 1345 Bibbona war Leiter der Schlösser der Region in der Revolte gegen die Republik Pisa, aber ohne Erfolg und im Jahre 1397 war das Gebiet noch unter der Herrschaft von Pisa.

Wenn in 1406 gedämpft Florenz Pisa, Bibbona und die Familie der Grafen von Gherardesca freiwillig ging an die Republik Florenz, so dass man ließ sie auf den Sitz der Kapitän der Justiz und dem Notar zu behalten.

Der Florentiner Herrschaft dauerte bis 1494, als nach dem Abstieg des Französisch von Carlo 8. führte, nahm Pisa zurück auf das Schloss, sondern in der Tat fast zwei Jahre später, im Jahre 1496 war Florenz wieder die Dominanz von Bibbona die als gewählt wurde Hauptquartier der Garnison und Festung, die Rettung in Pisa belagert vereiteln.

Als Beweis für die Autonomie, die Bibbona haben könnte, können wir noch las die ersten Statuten aus dem Jahr 1407 in Kraft blieb und regeln das Leben der Bevölkerung bis zum Jahr 1700.

Doch in jenen Jahren (Ende 1300 bis 1400) das Gebiet wegen der anhaltenden Kriege zwischen Pisa und Florenz, die Bedrohung durch Piraten und die Ausbreitung von Malaria, war viel im Niedergang und die Landschaft wurden die Kirchen und Klöster durch die verlassene Bevölkerung, die sich zu bewegen in der Burg und die Kirche von St. Hilary bevorzugt.

 

Letzten drei Jahrhunderten

Die ökologischen und demographischen Kritikpunkte wurden in der ersten Hälfte von 1700 gehalten, wo sie gefunden wurden, befinden

ngen und nur 76 Familien in extremer Armut, als er den Naturforscher Targioni Tozzetti im Jahre 1742 schrieb, war die Luft vor allem im Sommer "sehr schlecht", gab es kein Trinkwasser, weil die Tanks in der Vergangenheit verwendet wurden als "nicht bestanden", die Burg war "sehr voll von Wohnungen", sondern meist ruiniert, trugen sehr engen Gassen der "schlechte Luft."

Die Wölfe und Wildschweine weiterhin eine tägliche Gefahr für die die Belohnung für diejenigen, die sie getötet von 50 bis 80 pounds ging sein.

Gegen Ende des Jahrhunderts, die Großherzöge mit den Leopoldine Reformen bei einer Auktion verkauft die Ländereien des Schlosses und die Menschen, die auf diese lebten, wurden gezwungen, sie auf der neuen und wohlhabenden Besitzer verlassen, einschließlich der Gardini Familie entstanden, dass in 1800 er gehalten die wichtigsten administrativen Aufgaben der Gemeinde.

Mit der neuen Verteilung von Land in private Eigenschaften unterteilt, erhöht die Ausbeute, vor allem von Weizen eine Menge (8 mal das Saatgut), folglich durch einen signifikanten Anstieg in der Bevölkerung von 658 Einwohnern am Anfang des Jahrhunderts folgte, kam zu mehr als 1000 im Jahr 1850, auch in der Region, im Norden des Landes, gab es eine aktive Salpeter Fabrik, und einige Alabaster Steinbrüchen, die bis in die frühen 1900er Jahre blieb.

Im ersten Jahrzehnt der 1800er, Bibbona durch Napoleons Armee überfallen wurde, den Versuch auf Widerstand der Bevölkerung umgesetzt zu bestrafen, zündeten sie das Archiv Municipal zerstörte viele historische und persönliche Dokumente der Gemeinde.

Zunehmend war diese Zeit der Geburt des ersten kommunalen Schule und dem Ende der Figur des Notars (besteht seit 1400), die nach dem Recht des Napoleon ersetzt wurde, durch Friedensrichter.

Als er den Großherzog schrieb jedoch die Umgebungsbedingungen im Jahr 1835 waren nicht viel besser als in der Vergangenheit, gab es noch Wasser, vor allem in den Sommermonaten als die öffentliche Zisterne Regenwasser trinken nur das Dorf wurde immer aus engen Gassen und schmutzig, waren die Häuser aneinander gelehnt schlecht belüfteten und ungesund.

Pastoralism im Poggio dem Dornbusch praktiziert, Schafzucht und Ziegen, auch auf den Hügeln angebaut wurden von Olivenhainen und Weinbergen, während in der Ebene Weizen und weiden Herden von Pferden und Kühen.

Die Arbeit wurde vor allem durch Arbeiter, die nicht eigenen Land mit den Feldern der Grundbesitzer gearbeitet und sie bezahlt wurden auf täglicher oder monatlicher Basis mit dem Brot mit Weizen, auf diese Weise nicht nur zirkulierenden Geldes, aber die Armut wurde schlimmer so immer viel damit durchgeführt am Ende von 1800 war er starke Abwanderung in die nahe gelegenen Städte wie den Ausbau Cecina und Piombino.

Im Jahr 1873 Bibbona verlor auch der Hauptort, der die Gemeinde von Cecina übertragen wurde, in der "Lease di Cecina", wo zu der Zeit war es nur eine Zwischenstation, aber eine Fläche in der Evolution und das Bevölkerungswachstum aufgrund der Anwesenheit von sehr Gegenverkehr wichtig.

Als er als eigenständige Gemeinde Cecina erkannt wurde, Bibbona auch an die Gemeinde (1906) zurückgegeben werden, und beide gehörten zu der Provinz Pisa bis 1925, wenn es um die von Livorno weitergegeben.

In der zweiten Hälfte des Jahres 1900 die Bevölkerung von Bibbona hat rund 2.800 Einwohner stabilisiert, während die Gemeinde auch die Siedlungen von Kalifornien und Marina del Forte, davon 25% sind immer noch in der Landwirtschaft gewidmet, während die anderen 75 % arbeiten im Dienstleistungssektor und vor allem in der Tourismusbranche.

Die Festung von BIBBONA

Es ist ein Gebäude, das in sie zwei Arten der Fabrik unterschiedliche Struktur: es enthält in der Tat eine Festung trapezförmige, von außen mit rotem Backstein gegen die wir sehen auch den Huf bedeckt und Rillen, aus grauem Stein, und eine zweite Baustein, das eher quadratisch, durch die Überlagerung von drei Etagen und intern artikuliert und auch jedes Gebäude für Wohnzwecke abgedeckt erhalten.

Die Geschichte

Die Geschichte des historischen Fort Bibbona wurde hervorragend von Daniela Stiaffini, Kurator mit Vinicio Bagnoli Karte Ministerkonferenz Katalog gewidmet, es zu rekonstruieren. Ebenso entscheidend auch die Notwendigkeit, ein Presidio nützliche Kontrolle etablieren zu behindern; Wie aus den historischen Aufzeichnungen zurückverfolgt abgeleitet wurde ihr Bau durch die Notwendigkeit, diesen Bereich der Küste wirksame militärische Verteidigung gegen die Gefahren durch Piraten zu gewährleisten verursacht Schmuggel, und gleichzeitig, um die Gewohnheiten Funktionen zu vervollständigen. Wenn in Bezug auf die Prinzipien, die hinter der Politik der Peter Leopold, unter dessen Ägide fand er die Durchführung des Projekts zur Modernisierung des Militärs an der toskanischen Küste, die Schaffung der Forte durch einen anderen Wert gefärbt wird beurteilt: die Absicht des Souveräns, in der Tat, der Bau neuer Festungen müssten in der Geburt von Siedlungen Verwandte Inhalte mit ihnen führen, was als direkte Folge, die Umsetzung der Initiativen an der Sanierung des Bodens ab. Wenn Sie die historischen Archive in Bibbona nachbestellt, wurden interessante gehörenden Unterlagen Gesundheitsamt des Forts identifiziert. Five "Zeitungen Health Service" von 1841 bis 1858, vier Register "copy Bestellungen und Rundschreiben Gesundheit" von 1832 bis 1861 und fünf Register "Landings" und "Departures" Fischer von Booten und Schiffen, die von 1841 bis 1868. Der erste Satz von Dokumenten, Berichten Journaling über das Wetter, über alle Sichtungen am Horizont, die Verschiebungen und die Namen der Mitglieder der Besatzung im Fort stationiert. Die Funktion der Wächter der Festung war über Gesundheitsüberwachung auch Polizei und dann auch erhielt Berichte über Boote gesucht für Steuerbetrug oder Verdacht der Piraterie. Schließlich informiert der letzte Satz von Dokumenten, Bücher von der Landung auf dem gewöhnlichsten der Garnison, oder die Aufnahme der Ankünfte, die Qualität der Schiffe, ihre Namen und die Namen und das Alter des Kapitäns, der Nation, der sie angehören die Zahl der Besatzungsmitglieder ... Die meisten Ladungen und Schiffe, die in der Regel von Livorno und Vada kam leer, dann wieder links nach dem Laden Brennholz. In neuerer Zeit wurde das Fort ein Teil des Vermögens des Ministeriums für Finanzen und ist nun die "Pensione Margherita" von der Diözese Volterra verwaltet.

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by Valentina
Baratti e Populonia

Ca. 10 km von Piombino, auf der Allee, die zu St. Vincent, überquert die Straße in wenigen Minuten führt zu Baratti. Schöne natürliche Hafen, eine Synthese zwischen der Schönheit des Meeres und seine Sonnenuntergänge und beeindruckende archäologische Überreste der alten etruskischen Nekropolen. Gräber von verschiedenen Arten, auf dem gesamten Gebiet verstreut laden Sie zu einer Reise durch die Jahrhunderte in eine geheimnisvolle und faszinierende Welt

Die Straße führt weiter zu klettern dann Wicklung im Grün der mediterranen, der alten etruskischen Stadt Populonia, das war auch das größte Zentrum des Mittelmeerraums spezialisiert in der Verhüttung von Eisen aus den Erzen von der nahe gelegenen Insel Elba extrahiert erhalten. Das Hotel liegt auf einem Hügel, umgeben vom Meer, behält seine mittelalterlichen Mauern zur Verteidigung gegen die barbarischen Piraten und die Verteidigung Komplex der Festung in der ersten Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts von Jacopo II Appiani gebaut. Innerhalb der Mauern liegt ein malerisches kleines Dorf vierzehnten Jahrhunderts, an den beiden Längsträgern Straßen von San Giovanni di Sopra und San Giovanni di Sotto, wo in einem kleinen, aber wertvollen privaten Museum etruskische und römische Artefakte erhalten sind Ausgrabungen in der Umgebung gefunden und organisiert ins Meer. Von mittelalterlichen Festung, die besichtigt werden können, öffnet sich ein atemberaubendes Panorama auf das Tal und den toskanischen Archipels. Der Archäologische Park von Baratti und Populonia ermöglicht die volle Tour zu den archäologischen Stätten der Region.

 

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by Valentina
Arezzo

Wichtige Touristenzentrum bekannt für die "Giostra del Saracino" (Ritterturnier, die auf dem ersten Sonntag im September findet jedes Jahr) und für einen großen Antiquitätenmesse (die jeden ersten Sonntag im Monat). Die gotische Kathedrale, die monumentale Piazza Grande, mit dem majestätischen Palast der Lodges von Giorgio Vasari, der Vasari gleichen Haus mit herrlichen Fresken, dem Geburtsort von Francesco Petrarca, der Palazzo dei Priori, die Kirche von S. Maria delle Grazie und San Domenico (sec XIII - XIV), die einen wertvollen Altar Kruzifix von Cimabue bewahrt sind nur einige der Werke, die Glanz dieser Stadt zu geben mit der berühmten Kirche San Francesco, in dem wir eine beeindruckende und renommierten Freskenzyklus der "Legende des wahren Kreuzes" von Piero della Francesca: einer der größten Erfolge aller 400 und die malerische Pieve S. Maria, eine der bedeutendsten romanischen Bauwerke in der Region. Unter den vielen feinen Museen sind das "Mittelalter und Moderne" und das Archäologische Museum mit prähistorischen, römischen und etruskischen hauptsächlich auf die Überreste des römischen Amphitheaters.

 

Arezzo, m. 296 an einem steilen Hang des nördlichen Rand des Val di Chiana, wo diese mit Casentino, Valdarno, mit den breiten Rillen des Arno, eine im Osten, der andere westlich der Apenninkamm Pratomagno (1592 aufgepfropft m).

Die Bevölkerung der Stadt beträgt 108.000, die .. Die Innenstadt erweitert, Verpackung auf einem Hügel, auf dem es steht, mit einer Pflanze fast halbkreisförmig, deren Zentrum wird von der Kathedrale, die in einer beherrschenden Stellung, 286 Meter entfernt ist belegt. Von der Piazza del Duomo fahren radial die drei wichtigsten Straßen der Stadt auf dem Weg in die Val di Chiana, das Valdarno di Sopra, in dem Casentino. Via Garibaldi Größe, die drei wichtigsten Hauptstraßen, im Anschluss an die Achse des Halbkreises. Außerhalb davon, in Richtung der Bahnlinie, gibt es weniger alten Nachbarschaften, mit Straßen, gerade, breite, von Bäumen gesäumten, die dem großen Platz in der Mitte, von denen das Denkmal steht zu Guido Monaco beziehen errichtet im Jahr 1981 auf das hundertjährige Jubiläum des großen markieren Arezzo.

Ein charakteristisches Merkmal, halten die Straßen der mittelalterlichen Altstadt und den gepflasterten Straßen mit Gebäuden im sechzehnten Jahrhundert gesäumt. Bemerkenswert ist die Kathedrale, deren Fassade ist modern renoviert, in Harmonie mit der Innenarchitektur, mit drei Schiffen der römisch-gotischen Stil, schön und sechseckig, auch modern und reich in den Werken der Malerei und Schreiben. Bemerkenswerte Santa Maria della Pieve mit seinen Portalen, die Arbeit des dreizehnten Jahrhunderts, mit einem hohen Turm campacaria. Fine die Kirchen von S. Francesco (XIII Jahrhundert zwischen 1900 und 1920 restauriert) mit den Fresken von Piero della Francesca und St. Dominic (XIII, später restauriert), auf die Gestaltung der Verkündigung Nicola Pisano (1491-1517) von Antonio Sangallo gebaut, und der Santa Maria delle Grazie (XV) zugeschrieben Benedetto da Majano mit seiner eleganten Portikus, das erinnert an die Bediensteten ist, in Bologna, sowie die Loggia del Vasari.

Arezzo ist eine Stadt in der Toskana Hauptstadt der Provinz, in m. 296 an einem steilen Hang des nördlichen Rand des Val di Chiana, wo diese mit Casentino, Valdarno, mit den breiten Rillen des Arno, eine im Osten, der andere westlich der Apenninkamm Pratomagno (1592 aufgepfropft m).

Die Bevölkerung der Stadt beträgt 108.000, die .. Die Innenstadt erweitert, Verpackung auf einem Hügel, auf dem es steht, mit einer Pflanze fast halbkreisförmig, deren Zentrum wird von der Kathedrale, die in einer beherrschenden Stellung, 286 Meter entfernt ist belegt. Von der Piazza del Duomo fahren radial die drei wichtigsten Straßen der Stadt auf dem Weg in die Val di Chiana, das Valdarno di Sopra, in dem Casentino. Via Garibaldi Größe, die drei wichtigsten Hauptstraßen, im Anschluss an die Achse des Halbkreises. Außerhalb davon, in Richtung der Bahnlinie, gibt es weniger alten Nachbarschaften, mit Straßen, gerade, breite, von Bäumen gesäumten, die dem großen Platz in der Mitte, von denen das Denkmal steht zu Guido Monaco beziehen errichtet im Jahr 1981 auf das hundertjährige Jubiläum des großen markieren Arezzo.

Ein charakteristisches Merkmal, halten die Straßen der mittelalterlichen Altstadt und den gepflasterten Straßen mit Gebäuden im sechzehnten Jahrhundert gesäumt. Bemerkenswert ist die Kathedrale, deren Fassade ist modern renoviert, in Harmonie mit der Innenarchitektur, mit drei Schiffen der römisch-gotischen Stil, schön und sechseckig, auch modern und reich in den Werken der Malerei und Schreiben. Bemerkenswerte Santa Maria della Pieve mit seinen Portalen, die Arbeit des dreizehnten Jahrhunderts, mit einem hohen Turm campacaria. Fine die Kirchen von S. Francesco (XIII Jahrhundert zwischen 1900 und 1920 restauriert) mit den Fresken von Piero della Francesca und St. Dominic (XIII, später restauriert), auf die Gestaltung der Verkündigung Nicola Pisano (1491-1517) von Antonio Sangallo gebaut, und der Santa Maria delle Grazie (XV) zugeschrieben Benedetto da Majano mit seiner eleganten Portikus, das erinnert an die Bediensteten ist, in Bologna, sowie die Loggia del Vasari.

 

Etruskischen Dokument die Existenz von Arezzo (Arretium) seit dem sechsten Jahrhundert. BC Die Stadt setzte sich im römischen Zeit gedeihen, wenn es als Rathaus mit einem riesigen Territorium organisiert.

In der ersten Kaiserzeit verschlossenen Keramik rote Koralle mit Reliefdekor (Keramik Arezzo) wurde berühmt und exportiert wurde und dann auf dem gesamten Gebiet des Reiches nachgeahmt. Es war bekannt, so viel sie jetzt seine Industrie Goldschmied, der zusammen mit den Unternehmen der verschiedenen Arten von Arezzo sind eine der reichsten Städte in Italien sind. Die klassische Periode das Archäologische Museum bietet reichhaltige Zeugnis: sein berühmtestes Stück ist wohl der Krater Euphronios 500 v. Chr.

Reich und intensiv war das Leben der Stadt im Mittelalter. Wir erinnern uns nur eine Episode: der Zusammenstoß mit Florence Campaldino im Jahre 1289 erinnert uns an berühmten Verse von Dante Alighieri. Verfolgt das Exil Florentiner Dichter ist voller Ruhe und der Nähe schönen Casentino Tal, einer von vier in der Arezzo mit Valdarno, Val di Chiana und dem Tiber-Tal. 1384 Arezzo wurde praktisch "verkauft" in Florenz und von da an seine Geschichte war, dass der Florentiner Republik vor der Signoria und dem Großherzogtum Toskana dann. Ärzte natürlich ihre Spuren in dem sechzehnten Jahrhundert Festung im Norden der Stadt. Im historischen Zentrum, Spaziergänge, die entlang des Corso oder den mittelalterlichen Gassen, die sich führen zum höchsten Punkt, wo die gotische Kathedrale San Donato gewidmet, hat oft den Eindruck, sich in einem der Fresken von Piero della Francesca Legend des heiligen Kreuzes, in St. Francis. Im Hintergrund der Entdeckung der drei Kreuze, hat Jerusalem die Züge echten dell'Arezzo fünfzehnten. Die Romanik die capolacvoro ist die Kirche Santa Maria dei sec. XII und XIII, von großer Schönheit, die, enthält unter anderem Kunstwerke ein Flügelaltar von Pietro Lorenzetti. In der Kirche von San Domenico, dann gibt es ein weiteres außergewöhnliches Stück, ein Kruzifix von Cimabue.

In dieser Stadt war der Geburtsort von Francesco Petrarca und ein paar Jahrhunderte später, Giorgio Vasari, berühmt für seinen Wohnort, noch unverzichtbarer Text für die Biografie der Künstler bis zum sechzehnten Jahrhundert.

In Arezzo läuft immer noch jedes Jahr die Giostra del Saracino, ein traditionelles Fest in Tracht. Mit den Speer qualifizierte Ritter zu Pferd Angriff die hölzerne Figur des "Tumbler", die wiederum Pferd und Reiter mit einer Waffe, die er hält in seiner rechten Hand, wenn das, einmal getroffen, geht nicht weg schnell beeinflussen können.

Arezzo: Die Geburt der freien Gemeinde

Es ist die Wiedergeburt nach der Mille ein neues Ferment wirtschaftlichen, demographischen und Gehäuse auszulösen. Scharnier und Emblem der Erholung ist die Geburt der freien Gemeinde, die sich rasch erweitert seine Dominanz in der Landschaft, die edlen erodierenden Kräfte der kirchlichen Behörden. Das Vorhandensein einer Konsole in Arezzo belegt seit 1098.

Um 1200 Stadtentwicklung führt zum Bau einer neuen Mauerring, die auf der nordöstlichen Seite wieder mit der etruskischen-römischen Zeit, während auf der Piste S 0 und umarmt einen Halbkreis der Fuß des Hügels mit einem Beschneidungspfad noch sichtbar auf der Straße Garibaldi (15 Kb). I1 Perimeter der Stadt erreicht 2.600 m. und umschließt eine Fläche von rd. 51 Hektar, wird die Hauptradialkanten Dorf der Meister. Im Laufe des dreizehnten Jahrhunderts an der Spitze des Hügels zahlreiche öffentliche Gebäude und casetorre (36 Kb) liegt der Bau des ersten großen Basilika aus dem Rathaus, die Kirche von S. abgeschlossen Maria, ein herrliches Beispiel der romanischen Architektur (14 Kb). Am Ende des Jahrhunderts unter dem Einfluss der neuen gotischen Stil, das zeichnet sich ab: der Bau der Kathedrale, ein Ereignis, das die Rückführung des Bistums folgt innerhalb der Mauern (1203), und die Kirchen der beiden großen Mönchsorden Prediger : S. Franziskus und St. Domenico.

Das Leben in der Stadt wird von der Stadt, vor allem von den Ghibellinen geregelt, die die Kontrolle über ein riesiges Gebiet erstreckt (von Borgo San Sepolcro zu Massa Trabaria, mid Valdambra das Valdarno, Casentino aus dem Chiana-Tal) als Protagonist der blutigen Machtergreifung geregelt von Cortona (1258) (11 Kb) und Kollision mit unterschiedlichem Erfolg mit großen umliegenden Ortschaften (Siena, Florenz, Perugia, Città di Castello).

Die Niederlage gegen die Ghibellinen in Campaldino (1289), wo er starb den gleichen Guglielmino Ubertini Bischof von Arezzo gelitten, stellt Florenz und Siena im Besitz großer Teile des Gebietes von Arezzo.

Die kulturelle Wiederbelebung beinhaltet die Eröffnung des Studium - dessen die rechtlichen Regelungen der im Jahre 1255 eine der ältesten mittelalterlichen Universitäten - die Blüte der freien Künste und der Tätigkeit der Dichter (Guittone, 1235 ca -. 1.294) und Künstler (Margarito d ' Arezzo 1236 ca -. ca. 1293), von florentinischen Meister (Cimabue, Kruzifix in S. Domenico) und Siena (Pietro Lorenzetti, Flügelaltar der Pfarrkirche) gefolgt.. Im Jahr 1304 Arezzo gebiert Francesco Petrarca, der Sohn eines florentinischen entgangen.

 

Arezzo: Die Herrschaft Tarlati

Der Aufstieg des Guido Tarlati (Bischof im Jahre 1312, im Jahre 1321 Herrn für das Leben), der Heimat der mächtigen Ghibelline Pietramala (sein Wappen ist an dem Wappen des Staates (28 Kb) gehalten, während seine Kenotaph in befindet Dom (25 Kb), hebt die Stadt aus der Niederlage Campaldino und beginnt in den ersten Jahrzehnten des vierzehnten Jahrhunderts eine neue, intensive Phase der Entwicklung.

Im Zuge der Re-Eroberungen und territoriale Expansion wird zu einer weiteren Verbreiterung der Wände auf die Ebenen des Südens gehen, die Arbeit abgeschlossen ist, setzen die bürgerlichen Wände über eine Fläche von 107 Hektar.

Ein Guido Tarlati geschieht in der Herrschaft seinem Bruder Pier Saccone (1327), mit dem er begann eine schnelle Prozess des Verfalls, im Jahre 1337 die Stadt zum ersten Mal wurde in Florenz, die an die Macht der Partei gebracht Guelph verkauft.

Erholt ihre Unabhängigkeit und mehrere Versuche gescheitert, eine Regierung zu etablieren Herrenhaus, kommen wir zwischen 1376 und 1384 zu einer verlängerten politischen Krise, in denen die Stadt wiederholt geplündert. In der gleichen 1384 wurde wieder in Florenz von Enguerrand de Coucy Marktführer für 40000 Goldgulden verkauft und endgültig über das Schicksal des dominanten gebunden, verloren Arezzo, zusammen mit Unabhängigkeit, viel von ihrer kulturellen und künstlerischen Autonomie.

Spinello Aretino (1346 ca. 1.410) ist die neueste lokale Künstler in der Stadt in der zweiten Hälfte des vierzehnten Jahrhunderts zu arbeiten, im Laufe des nächsten Jahrhunderts das kulturelle Umfeld Arezzo durch die Persönlichkeit der Ausbildung in Florenz, die einen deutlichen Abdruck hinterlassen auch in dominiert wird ' Architektur der Stadt, in den Übergang von der Gotik bis zur Renaissance.

Im fünfzehnten Jahrhundert operate in Arezzo Bernardo Rossellini (Palast der Bruderschaft), Benedetto da Majano (Portikus von S. Maria delle Grazie), Giuliano da Majano (Kreuzgang der Abtei), Parri di Spinello, Bartolomeo della Gatta (ein Projekt der Kirche der Verkündigung ).

Doch das Ereignis von größter Durchfluss ist die Zuordnung von Piero della Francesca Fresken im Chor der Kirche von S. Francis, aus dem Amt, im Jahr 1453 ausgezeichnet, erhielt den berühmten Zyklus der Legende des heiligen Kreuzes, die in die Kategorie der Meisterwerke der italienischen Kunst und universelle gekommen war geboren. Sie kommen aus Arezzo, aber Männer wie der Humanist Leonardo Bruni (35 Kb) (1374 ca.. -1444), Autor der Historia Florentina, Schriftsteller Benedict (13 Kb) (1415 -1466), Francesco (1416-1488) und Bernardo ( 1458 1535) begrüßte die korrosiven Schriftsteller Pietro Aretino (1492 bis 1556).

 

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by Valentina
San Vincenzo

St. Vincent wurde seit alten Zeiten, die ersten Spuren menschlicher Präsenz aus dem oberen Paläolithikum bewohnt, und die Website weiter bis zum Eintritt in historischer Zeit bewohnt werden.

Dies ist wohl auch wegen der glücklichen Lage, wo die Erzhügel kommen fast bis zum Meer und bilden eine schmale Passage, die die Ebenen des Flusses Cecina verbindet mit dem der Fluss Cornia. Der erste bekannte Namen ist, dass der Turm von San Vincenzo, von der Küstenstadt Turm abgeleitet war einst Teil einer privaten Residenz, aber vor kurzem von der Stadt erworben.

Dieser Turm ist Teil einer Reihe von Festungen und Aussichtspunkt Aussichtspunkte entlang der Küste verstreut, gebaut, um den Strand und die Städte des Innenraums von den gelegentlichen Angriffen der Piraten zu verteidigen.

Die Etrusker sicherlich nicht entgangen, die strategische Bedeutung von St. Vincent, mit zwei Seitentäler, die die Schaffung Aufsprunghanges einfach mit der Fähigkeit, um zurück zu gehen nach innen zu beeinflussen. Darüber hinaus wurde der Ort stark wegen seiner Nähe zu Populonia Lucumonia mächtig an der Zeit, und die Anwesenheit von Mineralien und ausgedehnten Wäldern, und Gießereien, die es geschafft definitiv ein Industriegebiet von äußerster Wichtigkeit für das gesamte Gebiet besiedelt.

Zwischen dem neunten und fünften Jahrhundert v. Chr. ausgeübt wurde intensive Bergbautätigkeit und es wurde eine Eisen-und Stahlindustrie und eine Export-Handel, die eine wichtige Quelle des Reichtums konstituiert gebunden.

Die Römer eroberten das Gebiet, machten sie den Umzug von San Vincenzo Via Aurelia und aller Wahrscheinlichkeit Sie bauten ein Dorf und Hafen.

Als ein Ergebnis der barbarischen Invasionen, die Lombarden auf dem Hügel mit Blick auf das Meer gebaut, das Schloss von Biserno (in der aktuellen Steinbrüchen von San Carlo), die mit dem Aufkommen der germanischen Kaiser, in den Besitz des Gherardesca weitergegeben.

Im Jahr 1304 die Republik Pisa zerstörte die Burg und baute die Küsten Turm, Bau, initiierte die Gründung der ersten Siedlung aus Hütten der Fischer und Bauern, aus denen sich die neue Gemeinschaft von San Vincenzo, realizzandovi auch ein Zoll-und ein Kai laden.

Mit dem Fall von Pisa im Jahre 1406 verabschiedete die Gemeinde unter der Herrschaft von Florenz und wurde Teil des Territoriums von Campiglia.

Der 17. August 1505 an der Tower of St Vincent der Florentiner Miliz besiegt Bartolomeo D'Alviano, Kommandant einer Armee von Vermögen, die laufen, um Hilfe der Rebellen Pisa kam. Nach diesem Ereignis folgen die Gemeinschaft von San Vincenzo die Geschicke des Großherzogtums Toskana bis zur Einigung Italiens.

St. Vincent wurde eine eigenständige Gemeinde im Jahr 1949, trennte es sich von Campiglia Marittima, durch das Dekret des Präsidenten der Republik n. 414 von 3. Juni 1949.

Breite Strände mit weißem Sand und feinster Stretch einer kobaltblauen Meer.

Der Pinienwald, die sich bis zum Meer, ist dicht und schattig, voller Wanderwege zum Spazieren, Wandern, Reiten.

San Vincenzo verbindet natürliche Schönheit mit dem Komfort eines gemütlichen und gastfreundlichen, so dass es ein internationales Touristenziel, wo Sie leben das ganze Jahr über können, erholsamen Urlaub.

Bewohnt seit alten Zeiten, dann etruskische und römische Siedlung, jetzt St. Vincent ist eine moderne und effiziente, zahlreiche Unterkünfte und Sportanlagen und einem gut ausgestatteten Jachthafen.

Es hat einen internationalen Ruf für seine Restaurants, die Gerichte aus lokalen Produkten und Weinen der Region anzubieten.

Die Rimigliano, eine reiche Natur und schützte die nahe gelegene mittelalterliche Dörfer, die etruskischen Ruinen von Baratti und Campiglia und das Spa Venturina, machen es zu einem idealen Schwerpunkt für interessante Touren und Ausflüge in der etruskischen Küste.

Es ist eine kristallklare Meer, die San Vincenzo, umrandet von einem dichten Pinienwald, üppige mediterrane Vegetation badet.

Der schöne Strand von feinen, goldenen Sand, erstreckt sich über viele Kilometer und ist die Heimat stalibilmenti Strände im Wechsel mit langen Stränden und den Blue Punkte, wo man Liegen und Sonnenschirme mieten können.

Dot der Küste des antiken Turm von St. Vincent, im Jahr 1300 gebaut, die ihren Namen dem Ort gab, zusammen mit anderen Befestigungen und Aussichtsturm Aussichtspunkten, einmal benutzt, um die Küste vor Piraten zu verteidigen.

Die Luft ist klar und eine leichte Brise begünstigt die Ausübung von Wassersportarten.

Antike und wichtiger Hafen für den Handel mit Waren, heute Yachthafen, geräumig und ausgestattet, ist in der Lage, Hunderte von Booten Platz

 

DER NATURPARK RIMIGLIANO - San Vincenzo (Livorno)

 

Unberührte Natur und geschützt charakterisiert die Rimigliano Natural Park, eine Oase der Flora und Fauna, direkt am Meer gelegen, lädt zu Spaziergängen im Grünen.

Gegründet im Jahr 1973, mit einer Fläche von etwa 120 Hektar ist der Park einer der schönsten Orte an der Küste.

Auf dem Sand, erstreckt sich zwischen St. Vincent und den Golf von Baratti, Blumen Lilie auf das Meer und die Dünen mit Wacholder, Myrte und Mastix abgedeckt:

Steineichen und Korkeichen und Pinien auf dem Strand einhüllen mit feinem goldenen Sand.

Der Strand ist kostenlos und ist die Heimat von Blue Punkte, mit verschiedenen Annehmlichkeiten ausgestattet.

Live in the Park, unter anderem die Wildkaninchen, Wiesel und Füchse, unter den Vögeln, Fasanen und Titten.

by Valentina
Costa degli Etruschi storia e archeologia

Die Etrusker wurden respektiert und geliebt dieses Land: die Nekropole von Baratti, die einzige, an der Küste gebaut, im Schatten von Pinien und Olivenhainen, zeugt dies zu einer vollkommenen Harmonie zwischen Mensch und Natur. Storia e Archeologia della Civiltà Etrusca Die etruskischen und römischen Zivilisationen haben Beweise importiert Sammlungen in den Museen von Populonia Rosignano Cecina nach links oder ausgegraben in den archäologischen Stätten von Vada und Campiglia Marittima. In Venturina eine berühmte heiße Quelle wurde schon in etruskischer bekannt und ausgebeutet durch die Römer. An dieser Küste der Etrusker abgebaut und bearbeitet das Metall, wodurch wertvolle Artefakte. Storia e Archeologia della Civiltà Etrusca Und im Laufe der Zeit wurde sich ihrer Weisheit geleitet. Der Archäologische Park von Campiglia, Aushub, Open-Air, eine der wichtigsten im Mittelmeer, ist eine sehr suggestive Rundfahrt um die Verwendung unterschiedlicher Technologien zu rekonstruieren.

by Valentina
Pittori macchiaioli mare

Edward Borrani Weide in Castiglioncello (1861) Öl auf Leinwand, 30,5 x84 cm Unten links signiert: O. Borrani   Er ging im Sommer 1861 zusammen mit Sernesi Pistoia Apennin, schlägt Borrani zu zeigen, bis in der Promoter des gleichen Jahres mit florentinischen Werken in dieser Position, so dass sie Yorick in der "Schule news" werden in gleicher Weise durch Signorini zugeschrieben und Cabianca wiederum Tierärzte bleiben in La Spezia: "Die Herren Cabianca, Signorini und Borrani gehören zu der Schule die Nachricht, dass Effekte Menschen der Anruf und Ausstellungsflächen drei Gemälde nach ihrem Gewissen" (Yorick 1861, S. 177).. Die technische Prüfung durch Borrani während ihres Aufenthalts in St. initiiert Marcello Pistoiese in Gegenwart der Szenarien von Castiglioncello vertieft, mit Ergebnissen ähnlich denen von Sernesi Helligkeit, nach dem bekannten Vergleich von Cecchi im Jahre 1926 errichtet zwischen La Punta del Romito Blick von Castiglioncello von Sernesi (1864) von Castiglioncello und Vada Ansicht Borrani (1864), als durch die kritische Arbeit von der gleichen Hand. In dieser Weide, drückt der Künstler einen Eindruck auf der anderen Seite absolut individuell, welche die gleichen wie Orto in Castiglioncello (1862-1864) und Haus-und Yachthafen in Castiglioncello (1862-1864) ist, nach dem die Untersuchung des Anzugs Harmonie der Natur Küsten verbindet das Interesse für das Leben der Felder durch die epische Geschichte von Bauern mit eleganten Zeichenkunst der alten Einstellung skizziert zurückgegeben. Es ist gerade die Definition der kompositorischen Gruppen, meist Bauern von Tieren, die des Künstlers draughtsmanship Weisheit fängt umgeben, gewonnen aus der Studie der Fresken von Paolo Uccello in der Grünen Kreuzgang von Santa Maria Novella und Giotto in der Kirche Santa Croce (Cecioni, 1905, p, 339), ebenso wie die aus stabilem Kunststoff, im Einklang mit der Forschung Helldunkel typisch für seine "exzessiven Fanatismus für die neue Technik" (ebd., S.. 338).   John Costa Eines Abends in der Maremma 1855 Öl auf Leinwand, 10,6 x27 cm, 5 Signiert und datiert auf der Rückseite durch den Künstler: Eines Abends in der Maremma Giovanni Costa 1855   Auf der Grundlage dieser Affinität mit der Malerei an Castle Howard erhalten, ausgestellt in der Neuen Galerie im Jahr 1890 mit dem Titel Bocca d'Arno (1889), Nicholls Fortschritte, die bereits im Jahr 1982 die Idee einer Einstellung an der toskanischen Küste, bis als Ergebnis einer weiteren Untersuchung der Architektur im Hintergrund dargestellt, schließt die gleichen sein Nicholls die Küstenstadt von Lothringen in der Festung von Bocca d'Arno, wo unter anderem der Künstler in seinen Memoiren, er habe unterhalten Gast bei den Zollbeamten gegen 1856. Das Engagement von Nino Costa at Marina di Pisa wird von einer Farbe und Atmospheric Research, die zu akzentuieren die markante Note der Lage, wie in diesem Sonnenuntergang-Effekt, bei dem die Teilung des Himmels die goldene Bereich der Küsten-Vegetation wiederholt Ziel begründet , wenn auch in einem helleren Farbton, um zu bestätigen, was der Künstler auf bestimmte Themen und Techniken, um sie mit den Schülern, die ihn in seinen Routen unterstützt diskutieren konzentrieren. Der Einfluss der Roman in der Toskana, von Cecioni als "die schönste und wichtigste Seite des künstlerischen Lebens der Küste" (Cecioni, 1905, p. 327) identifiziert fällt mit Anzeichen einer stilistischen sowie ausdrucksstark wie bezieht Discovolo später, Antonio: "Plötzlich blieb er stehen und mit einem Auge in Richtung Himmel und sagte:" Sie sehen, es, unter dem blauen, gibt es die rote, da Blut unter der Haut. Beachten Sie dies, wenn Sie malen. Die Herstellung von einem Gemälde von großer Bedeutung ist "(Discovolo 1983, S.. 63-64).   Giuseppe Abbati Das Haus von Diego Martelli in Castiglioncello (1862) Öl auf Leinwand, 21,3 x50 cm Signiert unten links: G. Äbte   Die Umfrage zu definieren die helle Farbe charakteristisch für die Toskana Mietskasernen der Zeit unterworfen und Saison ändern soll, nach den Phasen in den verschiedenen Versionen von Schmale Straße in der Sonne identifiziert, entfaltet sich in diesem Gemälde mit einer breiteren Palette von Interessenten Atem, so wie in anderen Werken in Castiglioncello, einschließlich Ansicht von Castiglioncello, auch der Darstellung der Eigenschaft Martelli. Die Notwendigkeit, ein ursprüngliches Aussehen bei einer Veranstaltung zugunsten seiner eigenen Inspiration, die den Aufenthalt an der Tyrrhenischen Küste skizziert behaupten, fällt Äbte mit der Suche nach einer Kombination von persönlichen Touch Töne, nach dem Zeugnis des Hammers: "Aber wie die Palette gibt uns so viele endlose Kombinationen, um die endlosen Kombinationen, die all die Dinge unterliegen Licht in der Natur übereinstimmen gleichzusetzen, versuchte er in einem tieferen Ton der wahren, die ganze Ton des true "(Martelli, Post 1870) geben. Darüber hinaus sind die wechselnden Lichtverhältnissen im Meer, sowie die Vielfalt der Erscheinung der Tyrrhenischen Küste, musste er Äbte Endergebnis erbitten, da der letzte Buchstabe des Künstlers zu seinem Freund, dem Kunstkritiker geschickt, argumentierte er, dass "berufen fühlte zu dieser glücklichen seiner Arbeit kommen" (Martelli 1877).   Vincenzo Cabianca Strand in Viareggio 1865 Öl auf Leinwand, 40x77 cm Signiert und datiert unten links: V. Cabianca 1865   Die Diskussionen wurden neben Signorini und Cristiano Banti während Ihres Aufenthalts in La Spezia im Jahr 1860 statt, begründet durch "Werke und versucht arditissimi," zeitgleich mit "echten Fortschritt" in Bezug auf Ausbeute von Lichterscheinungen (Cecioni, 1905, S. 335 -336), weiterhin Cabianca in den Folgejahren, als Teil einer Reihe von Ansichten entlang der Küste des Tyrrhenischen Meeres akklimatisiert, von der Versilia in La Spezia, zeitgleich mit den Anschlägen in den Anblick des Meeres, wo der Künstler in der Lage ist, zu vertiefen "Die Auswirkungen der Sonne" (ebd., S. 335)., mit der Absicht des militanten: "In seinen Werken, vor allem in der ersten, ist das Streben nach Licht und Dunkel und Farbe Verhältnisse sicherlich mutig und gewagt als arrogant" (ebd., p. 332). Das Bedauern über die Cecioni unnatürlichen Farbton Palette Cabianca, sowie die Verurteilung von Signorini über die Exzesse der Badegäste Farbe unter den Felsen, umreißen die Koordinaten des Verhaltens ursprüngliche Technik in der Gegenwart von der Marine, bestehend aus Farbe und Kühnheit Licht ist nicht ganz im Einklang mit dieser Untersuchung auf die Beziehung von Tönen, die innerhalb der macchiaioli perfektioniert wurde. Es sollte darauf hingewiesen werden, aber der Abstand zwischen den Eindruck experimentellen Badegäste zwischen den Felsen, wo Signorini missbilligt die Ausarbeitung von "einem Himmel so Gewicht und fehlende Stickstoff" und dem lyrischen Ton dieses Seehafens, was sich in den zarten lila Farbmodulation Profilen Berg, schwindet mit natürlichen Vereinbarung in der Weite des Himmels.   Giovanni Fattori Die libecciata (1880-1885) Öl auf Leinwand, 19,2 x32 cm, 2 Signiert unten links: G. Factors Gallery of Modern Art Palace Pitti, Florenz Das Gefühl von der Jahreszeit und der Ort gilt stütze diese bis machen es zu einem der am deutlichsten Beweis für die stilistische Weg der Faktoren, die in sechziger Jahren mit dem Wind Manes (1867) begann und gereift in den achtziger Jahren, zeitgleich mit der Entwicklung aus der Sicht die Landschaft-Realist Zustand des Geistes. Die Fähigkeit von Faktoren, die technischen Experimente abzuschließen, um die Expression der Grund ergeben sich bei der Herstellung von marine achtziger Jahren intensiviert werden, insbesondere in den zwei Versionen des Libecciata, wo die Kompaktheit des Inlays Ton weicht einer Ausarbeitung vibrierte in einem solchen Ausmaß, dass vorgesehen bestimmte Ergebnisse an der Wende des Jahrhunderts von echten Meer-Zustand des Geistes, der Sonnenuntergang am Meer (1899-1900). Die Erfüllung der laufenden Forschung durch Faktoren im Zuge des Unterrichts von Nino Costa, von The Macchiaoli, ausgestellt in Florenz im Jahre 1867 und geschätzt von Signorini in Bezug auf Beweise "Eindruck" [...] der Saison "und" Charakter das Land ", wird noch deutlicher in den Blick auf den Jachthafen, wo die Identifizierung der Farbe der Saison, und es verbindet sich mit lokalen Wetterbedingungen allgemeineren Fragen, um so eine der mutigsten Protagonisten des Pointillismus Technik oder Lloyd, der in beteiligt 1929 gesteht versuchte Ekstase vor der Malerei: "Einmal habe ich auf den Boden in der Bewunderung wurde verneigte sich vor der Leinwand, die das Meer von der Süd-West mit der Tamariske rabbuffate vom Wind umgekippt hingerissen von der Schönheit, die ich in Ekstase war." (Lloyd, 1929, S. 20-21).   Giovanni Fattori Waterfront Antignano 1894 Öl auf Leinwand, 60x100 cm Signiert und datiert unten rechts: pl Factors 1894 Museum G. Faktoren, Gemeinde Livorno Es stammt aus dem Jahr 1894, einen Brief von Faktoren zu Adele Galeotti (Livorno, 31. Juli 1894), in dem der Künstler gesteht Rhythmen der Ausführung eher locker, mit Ausnahme einer marine "1 m., Und etwa 60 cm," oder dieser Promenade, das ist mit Sicherheit die Einstellung in Antignano, in der Villa von "Miss Civelli": "Ich glaube nicht, fo fast nichts für jetzt - das heißt, kein gar nichts - fo nichts weniger als einem Rahmen von 1 m und 60 cm - von der Wahrheit - Land und Meer. - werden es sehen - hier ist, warum ... -. Fräulein Civelli die all'Antignano (Ort der Bäder weit von hier 4 Meilen) eine schöne Villa, und ich tue pandant, wie es mit ihr war, als wir auf dem See Trasimeno ging " Die Befragung von tonalen Variationen verstärkt in Gegenwart von marine Livorno, aber immer auf der Grundlage des Glaubens durch Realist Faktoren im Jahr 1891 zum Ausdruck gebracht, wonach es keine Notwendigkeit, um das Licht Abstufung im Hinblick auf spektakuläre Effekte zu ändern, "die Erscheinungen der Natur sind immens, sind groß, nicht immer lebendige Gegenwart des Lichtes, nicht immer sieht traurig und dunkel "(Florenz, im Februar 1891). Wenn der Künstler in dieser Forschung die Wirkung von Sonnenlicht, er für die Erhaltung einer natürlichen Farbe ist verpflichtet, nach dem Diktat bekräftigte den Studenten anlässlich der Kontroverse über die leuchtende Experimente Muller. Die Verurteilung der Faktoren in der Tat nicht zu investieren "Versuch des Lichts", verfolgt der Rest von ihm selbst mit Ausdauer und innovative Geist, da das Risiko in der Wissenschaft Mullerian a '"Kunst ohne Form und Konzept" und die "Vergesslichkeit aller Beziehung von Farbe und Helldunkel "(ebd.).   Giovanni Fattori Fischer all'Antignano (1895) Öl auf Leinwand, 44x95 cm Signiert unten links: Do Factors   Seit den frühen neunziger Jahren Factors vertieft das Bewusstsein ihrer künstlerischen Individualität, auch in Anwesenheit der Versuche der Studenten, so dass in einem Brief an Nomellini vom 18. Januar 1891 berichtet der Konsens aus seinen Werken erhalten ausgestellt am Promoter Florentine 1890-1891 "Ich habe gesagt und geschrieben, dass meine Arbeiten einen guten Eindruck machen, vor allem ist sehr meine Individualität bemerkt." Das Engagement von Faktoren geht in diesem Hafen in Richtung der synthetischen Transkription eines der schönsten in der Livorno Küste, wo die Kristallstruktur des Riffs entlang eines Weges mit akribischer Hingabe untersucht, um so eine Inspiration für andere ähnliche Ansichten darstellen . Bei dieser Gelegenheit, erreicht die Künstlerin eine Vollständigkeit, die in einer einzigen visuellen Komposition Phasen einzeln und dann in einer Reihe von Variationen auf dem Boden, wie Marina Livorno (Malesci 1961 Nr. 538), und Fischern entwickelt montieren (ebd., n. 645) und am Strand (ebd.,. 752). Insbesondere wird die geometrische Definition der scharfen Formen der Felsen durch die Wasser umspült als Grund in seinem eigenen Recht in der Navy Livorno gefunden, während die Kombination von einem strengen metrischen unterbrochen, zwischen den Silhouetten von Fischern und jenen der Rümpfe, erscheint mit unterschiedlichen kompositorischen Absicht in den beiden anderen Häfen. In Anwesenheit der Küstenlandschaft, hat der Künstler nicht die Absicht, sein Verhalten Licht außerhalb eines normalen Spur der korrekten Beziehungen Helldunkel verändern, aber lieber die "Form", die "Sprache" und das "Gefühl" der Natur zu identifizieren, im Gegensatz zu Verzweiflung, dass die Technik zu dieser Zeit von Muller, durch Faktoren wie die Verweigerung der künstlerischen betrachtet verfolgt: "Rechnung nichts - nichts design - vorbehaltlich negative Stimmung" (Faktoren, Florenz 14. März 1891).   Signorini Vegetation in Riomaggiore (1894) Öl auf Leinwand, 58x90 cm Signiert unten rechts: T. Signorini   Während der neunziger Jahre scheint der Künstler zum Thema der Marine in systematischer Hinsicht konzentrieren, da im Jahr 1895 sogar beschließen, einen Weg der eigenen künstlerischen Erfahrungen an der ligurischen Küste lag, wie bewiesen Dächer in Riomaggiore (1892-1894) und aus dem Heiligtum Riomaggiore (1892-1894). Die Attraktion auf den Charakter dieser malerischen Küste ist vor allem bei der Suche nach immer fett Schnitte in Perspektive, die Signorini eine emotionale Disposition immer stärkere Betonung Wetter rufen gefunden. In diesem Hafen wird das Erscheinungsbild eines kühnen Bewusstsein Licht detektiert wird, wie die Suche nach einer analytischen Definition des Laub in den Vordergrund, um den Versuch der Entfernung Interessenten Horizont begleitet wird, über die Abstufung der Farbtöne der Vegetation, Wolken schrittweise bis grenzt an die Meeresoberfläche, deren atmosphärische Transparenz in Bezug auf die natürliche verbindet sich mit dem Himmel.   Peter Sense Der Golf von La Spezia (1901) Öl auf Leinwand, 85x150 cm Municipal Art Gallery Foresiana, Portoferraio Anwesend bei der Promoter Florentine Jahr 1862 mit einem Marine Elba, nahm Grund die Insel Elba, Peter Sense auf die Vertiefung der Untersuchung Atmosphärischer Ausblick auf die Küste im Laufe seines Studiums routes malerische Dörfer, darunter wird neben gewidmet 'Elba Island, der Golf von La Spezia, Portovenere, der Maremma, Nackenrolle, Argentario. Die Art und Weise der erste des Künstlers, durch Signorini 1867 lobte im Hinblick auf eine "große Rechnung", dass "fühlt sich kraftvoll die Eindrücke wahr", schwelgt in dunklen Tönen und Spezialeffekte, wieder nach dem Kritiker, der ihn dazu drängt, machen " weniger schwer und schwarz "und haben" eine Hand weniger easy "(Signorini 1867). Der Fußabdruck wird in diesem malerischen Blick auf die erhöhte Empfindlichkeit Atmosphärischer begleitet, nach der Tendenz der Signorini in den achtziger Jahren darauf hingewiesen, zu einem "ungeheuren leicht zu glauben, dass die Eindrücke immer eine sehr kurze Haltbarkeit" (Signorini 1884), die bis zum Anfang weiter des zwanzigsten Jahrhunderts. Die Spezifität des evolutionären Weg der Sense durch Mario Foresi aus Loslösung von der "akademischen conventionalism" von Marko und D'Azeglio, auf die neueste Marine, wo er sich "in Richtung Realismus, in Richtung der getreue Darstellung dessen, was erinnert das war, um ihren Look angeboten, mehr und mehr mit dem Licht seiner eigenen Fantasie durchdrungen und beschattet von einem Baldachin von Singular Idealismus "(Foresi 1904-1905 p. 236). Der "Rand Horace" des Künstlers zwischen der Annahme der Leistungen Macchiaoli und führen akademischen gehalten, ermöglicht es, eine Notiz an das Genre der marinen atmosphärischen größere Wirklichkeitsnähe zu stellen, ohne dabei die landschaftlich Register, so dass seine letzte "Thalassica" sammeln die kritische Würdigung des zwanzigsten Jahrhunderts, und seine LIBECCIO über die Bewunderung von Vittorio Corcos, erhält den Preis der Jury der Ausstellung für moderne Kunst in Florenz im Jahre 1902.   Tito Conti Kanal, Viareggio 1883 Öl auf Holz, 14x24 cm Signiert unten links: Tito Conti; datiert auf der Rückseite: Messe Wohlfahrtsverbände, Viareggio. 15. August 1883   Gewidmet der Siebziger zu einer Produktion von in der Regel sehr zu, dass der Francesco Vinea mit gemacht zu schließen "großer Sorgfalt und Liebe ziemlich einzigartig" (Carocci 1875), Conti verrechnet wird, im Laufe der achtziger Jahre, in einer bildhaften Verhalten mehr Personal, im Einklang mit den technischen Experimenten der toskanischen Schule. The Verve sma Einzelhändler dieses marine Versilia merkt sich den Wunsch des Künstlers, dem Diktat eines anmutig wie in akademischen Licht einer technischen Aufwand zu überarbeiten, ohne dabei die grundlegenden Zeichenkunst, Monster alle Fähigkeiten eines modernen Kolorierung.   Tito Conti Das Dock. Viareggio (1885) Öl auf Karton, 14,5 x24 cm Unten rechts signiert: Tito Conti   Signorini Unter den "talentierten Künstlern" mit Francesco Vinea, Bartolomeo Giuliano, Peter Sense und Raimondi (Signorini 1867), muss Tito Conti zu jener Gruppe von toskanischen Künstlern bei der Aktualisierung der Genremalerei durch den Erwerb engagiert zugeschrieben werden die technischen Prinzipien etabliert sich im Laufe der achtziger Jahre. Eine der Folgen dieses Updates ist es, aus diesen Gründen, dass der Künstler sich am meisten auf die Anwendung einer neuen Art helle verliehen, in Harmonie mit dem Verhalten anderer, konzentrieren die Vinea und Faldi, widmet sich eine Studie, die im selben Jahr von der unermüdlichen wahr. Und es ist gerade vor dem Hafen und den Stränden der Versilia Konten, die ihre Sprache ändern kann, die Perfektionierung der Wissenschaft der tonale Beziehungen und unter Rückgriff auf eine thematische anregende Flair und Relevanz.   Ugo Manaresi Die Ardenza (1892) Öl auf Leinwand, 77x200 cm Dedicated unten links: E. A Virgil Livorno 18 (?)   Diese Marina ist ein beispielhaftes Zeugnis der Vielfalt der Inspiration in der Marina, nicht von einem "lobenswert" tonale Verhalten, durch Signorini Manaresi seit 1879 anerkannt getrennt. Neben dem Genre des allegorischen Gemäldes Der Mensch und Schöpfung - an der Promoter Florentine 1880 ausgestellt - und die romantischen Schiffswracks zu Salvator Rosa, pflegt der Künstler in der Tat einen Rekord von realistischen Fußabdruck aus der Florentiner Promoter des Jahres 1881, die In präsentiert neue Dock (Marina), Exposition von Livorno bis 1886, als sie sich selbst als Künstler, spezialisiert auf marine etablieren, immer mit zwei Gründen das Dock Livorno verwaltet. In den späten Achtzigern und frühen Neunzigern Manaresi scheint also in den Betten ihrer Vision von der Wahrheit vor der Küste von Livorno in Eingriff gebracht werden, um eine gewisse Distanz aus dem Repertoire der herkömmlichen Art Seemann zu entwickeln und eine bildliche Adresse vorzubereiten persönlicher. Diese Marina, Konzeption ähnlich wie der Tasse. Livorno (1889) - von Mazzanti 1941 gespielt - scheint zu dieser Phase zuschreiben, da kann man die Vertiefung einer Studie aus dem Leben an der Küste dell'Ardenza, mit einer Technik, so weise und hell mit einem aus erkennen Schreiben so gelöst, noch vorhanden sein in den zwanziger Jahren Vinzio Auge des Julius Caesar, der auch spezialisiert in marine, sowie Freund und Bewunderer des Künstlers: "Der Pinselduktus ist nervös, nervös, ohne Reue oder Bedenken eines technischen oder Mode, ist es klar, fest und sicher "(Vinzio 1927-1928 p. 46). Die ständig wachsende Engagement von LIFE-Studie erlaubt dem Künstler, einen Teil ihrer Produktion von verschiedenen offiziellen Ziel, z. B. ein paar Schiffswracks, mit einer Grundfläche von mehr intime wechseln - wie von diesem Port bestätigt - davon ist, dass links ein Vermächtnis für künftige Generationen, nach dem Zeugnis von Vinzio: "In Tabletten, Studien und Zwischenablage, die er für sich selbst gemalt, er war sehr effektiv" (ebd.   Ugo Manaresi Badegäste bei Quercianella 1894 Öl auf Leinwand, 97x44 cm Signiert und datiert unten rechts: U. Manaresi 1894   Die Arbeit muss sicherlich wieder ein Gemälde von Gino Mazzanti auf dem "Journal of Livorno" 1941 zitiert: "in einer Skizze mit breitem Pinselstrich und saftig, die Badegäste, düsteren Klippen betitelt wird gegen das Licht des Sonnenuntergangs behandelt, nackte Frauen aus den Formen der Sirene und dem schillernden Wasser geben dem Leben eine seltsame Zusammensetzung zwischen Mythos und Realität "(Mazzanti 1941 p. 90). Die Neigung des Registers Manaresi allegorischen stand von 1880, als er sich selbst präsentiert auf der Promoter Florentine mit Mensch und Schöpfung, aber weiterhin in den nächsten Jahren, wie von Mazzanti in dieser Referenz bestätigt "Versuche, Darstellungen symbolischen und phantasievoll und vage Gründe Kompositionen idyllische und ländliche "(ebd., S.. 79). Das Engagement disegnativo skulpturale Künstler in der Definition des weiblichen Körpers, geht es in diesem Hafen zu einer erneuten Sensibilisierung von Licht, im Vergleich zu der Reihe von Schiffswracks der ersten Periode, vor allem im Hinblick auf die Ausbeute der Illusionist braun Klippe Avanti Zusammensetzung, deren dunklen Schattierungen zeichnet sich im Gegensatz zu der Meeresoberfläche, die von den letzteren suggestive Folien animiert. Die Verwendung einer raffinierte Eleganz des Abschnitts wie die zarte Orchestrierung der Farbe glasiert entworfen, erhöht die Wirkung der Aussetzung der Szene, so dass Sie diese auf den Trend der "marine zwischen Traum und Realität zuschreiben, ähnlich denen von Claudio Lorraine "(ebd.).   Adolfo Tommasi Der Fleiß der Castiglioncello (1880) Öl auf Leinwand, 32x59 m Unten rechts signiert: Adolfo Tommasi   Zum Zeitpunkt 1880 Adolfo Tommasi scheint bereits gemacht haben, eine erste grundlegende Reflexion über die Probleme atmosphärischen der Ansicht kam von der Wahrheit. Diese Reflexion, die in der Folge die offizielle Nach dem Eis (1880) entstanden, um Anti Weitergabe Studien Promoter Florentine Jahr ausgesetzt ist, günstig durch Signorini aufgefallen, insbesondere eine "bozzettino ... sehr, sehr voller Licht entlastung, Intonation "und Herbst, wo" der Himmel hat eine helle Tiefen "(Signorini 1879). Die Reifung des Verhaltens Licht ermöglicht es dem Künstler, um mit der Registrierung komplexeren Blick auf die Küste zu konkurrieren, in denen der Grund der Tyrrhenischen Küste gesehen verkürzt, als auch als ein Testfall für andere toskanische Künstler, allen voran Luigi Gioli, die sich zu einem solchen Ausmaß Adolfo, Absicht zu sehen, es aus dem gleichen Grund, in noch mehr programmatische in Littorale toskanischen ausgesetzt Florenz im Jahre 1887. Bei dieser Gelegenheit soll der Künstler die Küstenstraße mit der Einführung eines bunten Design animieren, dass der Wagen, der dem Charme Farbe der Szene trägt, neben der Messung der Abfolge von Ebenen in der Tiefe, und dann zu dem Vorschlag der 'perspektivische Wirkung.   Vittorio Corcos Marina (1895-1900) Öl auf Leinwand, 37x52 cm Unten rechts signiert: V. Corcos   Analog zu den kompositorischen Ansatz marine Signorini in Riomaggiore, zeigt diese Arbeit die Vorliebe des Künstlers für eine Situation von mehr emotionale Wirkung als die übliche ruhige Ansicht des Tyrrhenischen Meeres, die typisch für Werke wie das Meer Reading (1910) und The ist Cuddihy (1915). Der Künstler konzentriert sich in der Tat auf eine Marina an der Sturm, der den Eindruck machte Düsternis verbessert, Verdunkelung der Ton der Vegetation in den Vordergrund, dämpfte den Ton der Weite des Meeres und Verschleierung der Transparenz der Himmel mit einem unerbittlichen Crescendo von Farben grau. Die Ausbeute dieser Effekte Corcos Platz innerhalb der Gruppe der toskanischen Künstlern in einem Versuch, die Emotionen empfangen, um die Entwicklung der Marine leisten in Bezug auf die Landschaft d'animo-Zustand, der durch eine ständige Beobachtung des wahren begleitet wird das greift der Künstler in Bezug auf die Übergabe der Lokalkolorit und dem charakteristischen Profil des Yachthafens.   Vittorio Corcos Ada Hintergrundbeleuchtung 1905 Öl auf Leinwand, 56x46 cm Gewidmet, signiert und datiert unten rechts: An meine liebe Ada Mai 1905 V. Corcos; unten links signiert V. C.   Getauft von Ugo Matini "das niedliche Maler der Grazien feminine", Corcos Vittorio dies gibt dem Vorschlag eines Silhouetten, aufgeweicht durch die Schwingungen des Lichts Filterung durch die Tür die sich über die Ansicht einer Suspension, die in sich selbst ist ein Ausdruck von einem Zustand des Geistes. Jahre zuvor, mit Blumen Hecke (1891) erforschte er die Wirkung der hellen Hintergrundbeleuchtung auf der Schwelle, betont die Absicht Porträtmalerei; Absicht hier gemildert durch den Blick auf das Meer, auf die mehr als ein Porträt, es wird vermutet, , für ein "offenes Fenster" (Tarchiani, p. 261). Unter einer Reihe von gegen die Avanti der Zusammensetzung sorgfältig gemessen, ist die einzige chromatische Kenntnis Kompaktheit unabänderliche Tatsache, helle Emaille umreißt die Weite des Meeres in der Ferne, extreme Gefälle prospektive Blick.   42.Vittorio Corcos Castiglioncello 1910 Öl auf Leinwand, 72x133 cm Signiert und datiert unten rechts: V. C. Castiglioncello 1910   Bereits 1890 hatte Corcos die Aufmerksamkeit der Kritiker als Marinemaler erfasst, wenn Fonseca von ihm spricht in Bezug auf die "zarte Künstlerin, die einmal von ihrer frühesten Arbeit hatte eine Vorliebe für das Meer, aber immer für eine ruhige See gleich seiner Malerei. " Insbesondere der Hinweis von Fonseca zu einer ligurischen Meer, am Strand, bezeichnet die Präsenz in Corcos, in der gleichen Weise, in Gioli und Tommasi, darüber wird die Modernisierung der technischen bereits in den neunziger Jahren durch neue Küsten-Routen, wo erfahren Sie mehr malerische Kulisse für ihre eigenen Gründe. Darüber hinaus wird die Einstellung der weiblichen Figur vor dem Meer Corcos sowie andere toskanische Künstler widmet sich dem Studium der weiblichen wie Arturo Faldi und Italo Nunes-Vais, eine Chance, die Führung im wesentlichen draughtsmanship mit einem erneuerten animieren Atmosphärisch Empfindlichkeit. Die Identität der Inspiration für diese Arbeit mit einem marine Faldi, ausgesetzt, um die Promoter Florentine 1907-1908, bis ein Besuch gewünscht wird, sowie ein Marine-Nunes Vais in Versilia zwischen 1905 und 1910 errichtet wurde, den Horizont, ermöglicht es uns, ein Gewebe der Beziehungen zwischen toskanischen Künstlern, die während der ersten Dekade des Jahrhunderts weiter Aktualisierung Ihrer Sprache heller und daher genauestens untersuchen die Küstenlandschaft, so dass Corcos hält rekonstruieren immer öfter an der Küste von Livorno, während Faldi und Nunes-Vais Umzug an der Küste des Tyrrhenischen Meeres, die erste Portovenere, der zweite in Forte dei Marmi.   Vittorio Corcos Die Cuddihy 1915 Öl auf Leinwand, 120x125 cm Signiert und kommentierte in der unteren linken: V. Corcos DIE kuschelig 'im Jahr 1915 Die Neigung monumentalen Künstler oft wurde auf dem Gebiet des Porträts gezeigt, gibt es auch die Gegenwart des Meeres, wie von Soderini Gräfin Frankenstein (1889) und In liest das Meer (1910) vorhergesagt worden. Es folgt eine ähnliche bildliche Verhalten, durch die plastische Klarheit und Brillanz des Tons geführt, während die Umrisse disegnativo zurück auf die menschliche Figur quell'incisività typisch weibliche Porträts des Künstlers zurückzukehren. Mehr als in den Vorjahren marine, konzentriert sich der Künstler hier wieder die genaue optische Reflexionen der Weite des Meeres, die gefärbt in den hellen Notationen ist, um so das Echo der technischen Forschung voraussehen seit langem von toskanischen Kollegen sondiert.   Alfredo Müller Die Bagni Pancaldi in Livorno 1890 Öl auf Leinwand, 73x53 cm, 5 Signiert und datiert unten rechts: Alfredo Müller. Livorno / 2. April 1890   Der technische Update Muller über die "neue Verb Impressionismus luminista monettiano" (Tinti, 1921, S. 156-157) erreicht wird, nach dem Zeugnis von Mario Tinti, das Datum des Jahres 1890, mit dem erklärten marine Livorno, werden sofort ein "Lehrbuch" für viele Maler Livorno. In Bestätigung solcher visuellen Anregungen waren, um die hellen Blick auf die Küste von Livorno für die Anwendung des "neuen Technik in kleinen Strichen, vollmundig, Uniformen und Flackern" der Künstler aus Paris zurückgekehrt, mit dem Promoter vorgestellt Florentine 1890-1891, nur bieten mit einer Marina (Vibration weiß, gelb, blau).   John Bartolena Marina in Castiglioncello (1925-1930) Öl auf Holz, 26x37 cm, 8 Signiert unten rechts: Joe Bartolena   Anlässlich der Ausstellung in der Galerie "Die Prüfung" in Mailand 1926-1927 definiert Renzo Boccardi Bartolena "Liebe seiner Stadt [...], zahle ich auf das Meer und der Himmel", die Unterscheidung zwischen "Design und solide Massen voll, das eine und das andere der Farbe "Stillleben und die Entstehung von macchiaiolismo in '" eclogue funkelnden "Landschaften gemacht. Von den elf Gemälde zu sehen, waren fünf marine, gesetzt zwischen Chioma und Quercianella, bestätigt Küsten Inspiration seiner Malerei. Definiert durch Somare "Maler durch das Recht der Natur" (Somare 1927) und verlängert durch Giolli "in quell'irrigidirsi werden vereinfacht und Geist, dass wir schon von Faktoren, Mario Puccini" (Giolli 1927), Bartolena Shows, vor allem im Meer, wo sie zu platzieren zusammen mit Lloyd, Ghiglia und Puccini in dieser Linie der Rückkehr zur Tradition, als Teil einer Wiederherstellung eines Fattori durch Meditation über das primitive gefiltert.  

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RISTORANTE ANTICO PONTE C. MATTEOTTI 25 57023 CECINA (LI) 0586.680.065 RISTORANTE BARABAU V. SIENA 4 57023 CECINA (LI) 0586.620.263 RISTORANTE =DA CLARO= DI MACCHIONI MAURO V. DELLE GORETTE 2 57023 CECINA (LI) 0586.620.561 RISTORANTE DA FIAMMETTA FERNANDA V. SFORZA 3 57023 CECINA (LI) 0586.620.391 RISTORANTE ECLISSE DI BERNARDINELLO M. VL. GALLIANO 63 57023 CECINA (LI) 0586.620.469 RISTORANTE EL FARO VL. DELLA VITTORIA (M. DI CECINA) 70 57023 CECINA (LI) 0586.620.164 RISTORANTE IL GATTONERO DI GATTAI SDF LOC. LE GORETTE 57023 CECINA (LI) 0586.620.851 RISTORANTE IL MANEGGIO VL. GALLIANO 123 57023 CECINA (LI) 0586.623.019 RISTORANTE IL MORO DI TORTUGA VL. DELLA VITTORIA (M. DI CECINA) 74 57023 CECINA (LI) 0586.620.447 RISTORANTE L` HOSTARIA V. GINORI CARLO 89 57023 CECINA (LI) 0586.621.219 RISTORANTE LA CAPANNINA LOC. LA CECINELLA (M.DI CECINA) 57023 CECINA (LI) 0586.620.151 RISTORANTE LA CICALA CHE RIDE DI ORLANDINI V. AURELIA KM.282 57023 CECINA (LI) 0586.660.248(n.2 linee) RISTORANTE OLIMPIA DI SANTORO GIOVANNI VL. DELLA VITTORIA 68 57023 CECINA (LI) 0586.621.193 RISTORANTE PIZZERIA IL BARRACUDA V. FERRUCCI - CECINA MARINA 183 57023 CECINA (LI) 0586.620.221 RISTORANTE PIZZERIA IL GRIFONE V. GORIZIA (COLLEMEZZANO) 46 57023 CECINA (LI) 0586.661.221 RISTORANTE PIZZERIA O` SOLE MIO V. GUADO ALLE VACCHE 6 57023 CECINA (LI) 0586.620.012 RISTORANTE SCACCIAPENSIERI V. VERDI 22 57023 CECINA (LI) 0586.680.900(n.2 linee) RISTORANTE SNAK BAR V. MONTANARA 57023 CECINA (LI) 0586.631.865 RISTORANTE TARABARALLA DI GUIDI CINZIA V. CURTATONE 19 57023 CECINA (LI) 0586.684.238 RISTORANTE VERDE RIVIERA LOC. CAPOCAVALLO - CECINA MARINA 57023 CECINA (LI) PIZZERIA IL NUOVO GIARDINO SNC LOC. IL GIARDINO 2 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.760.673 RISTORANTE BEIJO FLOR V. DEI LAVORATORI 37 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.790.669 RISTORANTE BRASSERIE LA BARCACCINA V. LUNGOMARE-VADA - VADA 17 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.788.215 RISTORANTE CHIARDILUNA LOC. SERRAGRANDE (RIST.) 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.799.929 RISTORANTE DA ALDO V. MASCAGNI PIETRO - ROSIGNANO SOLVAY 57 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.760.368 RISTORANTE ENOPIZZA & RISTO V. DELLA CAVA (R.SOLVAY) 105 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.793.284 RISTORANTE IL BERSAGLIERE V. AURELIA - CASTIGLIONCELLO 446 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.794.136 RISTORANTE IL DUCALE GIOMI A. & TELLOLI G. P. GARIBALDI - VADA 33 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.788.600 RISTORANTE IL PINZACCHIO DI DILELLA DAVIDE V. DEL CHIAPPINO-CASTELNUOVO MISERICORDIA 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.744.432 RISTORANTE IL PORTICCIOLO V. G.MARCONI - CASTIGLIONCELLO 2 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.752.788 RISTORANTE IN GARGOTTA DI BRILLI DUNIA V. FUCINI - CASTIGLIONCELLO 39 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.754.357 RISTORANTE LA CAPANNINA V. LIVORNO - CASTIGLIONCELLO 16 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.751.104 RISTORANTE LA CONCHIGLIA DI BACCI & C. SAS V. DELLA FORESTALE - VADA 1 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.770.077 RISTORANTE LA GATTABUIA DI GALEAZZI E POZZOLINI SNC V. GRAMSCI ANTONIO 32 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.799.760 RISTORANTE LA LUCCIOLA DI RE DONELLA LGMARE VESPUCCI - CASTIGLIONCELLO 1 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.759.065 RISTORANTE LA PINETINA V. CAVALLEGGERI (LOC.PIETRABIANCA) 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.788.224 RISTORANTE LA PINETINA LOC. PIETRABIANCA - VADA 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.788.093 RISTORANTE LA TETTOIA DI MANCINI LGMARE MONTE ALLA RENA - ROSIGNANO SOLVAY 17 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.764.252 RISTORANTE LA VELA DI BIANCANI LAURA P. TOSCANA - VADA 2 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.770.230(n.2 linee) RISTORANTE LA VELA DI BIANCOLI LAURA LAURA P. TOSCANA-VADA - VADA 2 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.770.470 RISTORANTE LIDO V. LUNGOMARE - VADA 7 57018 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.788.560 RISTORANTE NERI MARCO V. AURELIA-R.SOLVAY 342 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.794.533 RISTORANTE PICCOLA CALA V. AURELIA - CASTIGLIONCELLO (CALETTA) 747 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.794.096 RISTORANTE PICCOLO HOTEL P. MONTE ALLA RENA-R.SOLVAY 22 57016 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.769.064 RISTORANTE PIZZERIA MELI` MELO V. AURELIA-CASTIGLIONCELLO - CASTIGLIONCELLO 570 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.752.269 RISTORANTE PIZZERIA SCOLAPASTA DI BIANCHI MAURA V. AURELIA - CASTIGLIONCELLO 813 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.751.291 RISTORANTE PORTICCIOLO DEL CHIOMA SPA V. AURELIA - CASTIGLIONCELLO KM. 300 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.754.555 RISTORANTE ROSSI SALVO V. DELLA PINETA - CASTIGLIONCELLO 6 57012 ROSIGNANO MARITTIMO (LI) 0586.752.102 RISTORANTE IL CASTAGNO V. CAMPAGNA SUD 5 57020 SASSETTA (LI) 0565.794.219 0565.794.328 RISTORANTE ENOLITECA OMBRONE P. DEI GIUDICI 1 57028 SUVERETO (LI) 0565.829.336 RISTORANTE IL CIAMPELLI S.N.C. DI FIORINI E.&.C. LOC. SAN ROCCO 6 57028 SUVERETO (LI) 0565.829.213 RISTORANTE LA FORESTA LOC. MONTIONI 27 57028 SUVERETO (LI) 0565.845.177 RISTORANTE MARTINI V. D. ALIGHIERI 6 57028 SUVERETO (LI) 0565.829.876 RISTORANTE PIZZERIA LA PERGOLA V. DI BELVEDERE 7 57028 SUVERETO (LI) 0565.829.590 RISTORANTE F.LLI CATARSI V. PER ROSIGNANO LOC. POLVERONI 38 57018 VADA (LI) 0586.788.279 RISTORANTE =IL GIAGUARO= MOLINO A FUOCO - MAZZANTA (LA) 57016 VADA (LI) 0586.770.242

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Ristoranti di Firenze

Diladdarno - Via dei Serragli 108r - tel. 055 225001 Dino- Via Ghibellina 51/r, tel. 055 241452 Don Chisciotte - Via Ridolfi 4/r, tel. 055 475430 Enoteca Pinchiorri - Via Ghibellina 87, tel. 055 242777 Fonticine - Via Nazionale 79/r, tel. 055 282106 Francescano - Largo Bargellini 16 - tel. 055 241605 Fuori Porta - Via del Monte alle Croci, 10r - tel. 055 2342483 ’Harrys Bar - Lungarno Vespucci, 22/r, tel. 055 2396700 I 13 gobbi - Via della Porcellana, 9r, - Tel 055.284015 ’IBambino - Via del Parione, 74/76 r - Tel e Fax 055.214005 Il Latini - Via dei Palchetti 6/r, tel. 055 210916 Il Sasso di Dante - Piazza delle Pallottole 6/r, tel. 055 282113 ’IToscano - Via Guelfa 70/r, tel. 055 215475 I Quattro Amici - Via degli Orti Oricellari 29, tel. 055 215413 La Baraonda - Via Ghibellina 67/r, tel. 055 2341171 La Baruciola - Via Maggio 61/r, tel. 055 218906 La Casalinga - Via dei Michelozzi, 9r - Tel e 055.218624 Le belle donne - Via delle belle donne 16r, - Tel 055.23802609 Lobs - Via Faenza 75/77r - tel. 055 212478 Loggia- Piazzale Michelangelo 1, tel. 055 2342832 Lo Strettoio - Via di Serpiolle 7, tel. 055 4250044 Mamma Gina - Borgo S. Jacopo 37/r, tel. 055 2396009 Marione - Via della Spada 27/r, tel. 055 214756 Oliviero - Via delle Terme 51/r, tel. 055 212421 Omero - Via Pian de’ Giullari 11/r, tel. 055 220053 Osteria de' Benci - Via de’ Benci 13r - tel. 055 2344923 Osteria N. 1 - Via del Moro 18/20, tel. 055 284897 Osteria Santo Spirito - Piazza Santo Spirito 13, tel. 2382383 Ottorino - Via delle Oche 18/22r, - Tel 055.218747 Pane e Olio - Via Faentina 2r, - Tel 055.470101 Pane e Vino - Via San Niccolò 60, tel. 055 2476956 ’Pentola dellOro - Via di Mezzo 24r, tel. 055 241821 Perseus - Viale Don Minzoni 10r, - Tel 055.588226 Pierot - Pizza Gaddi 25/r, tel. 055 702100 Posta - Via de’ Lamberti 20/r, tel. 055 212701 Quattro Leoni - Via dei Vellutini 1r - tel. 055 218562 Relais Le Jardin - Piazza d’Azeglio 3, tel. 055 245247 Ruggero - viaSenese 89r - tel. 055 220542 Sabatini - Via de’ Panzani 9/A, tel. 055 211559 Sagrestia - Via Guicciardini 27/r, tel. 055 210003 Sostanza detto il Troia - Via della Porcellana 25r, tel. 055 212691 Taverna del Bronzino - Via delle Ruote 25-27/r, tel. 055 495220 Tenda Rossa - P.za del Monumento, 9 (loc. Chiesanova) - tel. 055 826132 Terrazza Brunelleschi - Piazza Unità Italiana 6, tel. 055 23580 Trattoria del Carmine - Piazza del Carmine 18/r, tel. 055 218601 Trattoria degli Antellesi - Via Faenza 9r, - Tel 055.216990 Trattoria Vittoria - Via della Fonderia 52/r, tel. 055 225657 Vecchia Bettola - Viale L. Ariosto 32/r, tel. 055 224158 Vecchia Cucina - Viale De Amicis 1r , tel. 055660143

Firenze provincia

Carpe Diem - V.le V. da Filicaia, 67 Montaione - Tel 0571.697888 Cave di Maiano - Via delle Cave, 16 Fiesole (FI) - Tel 055.59133 Centanni - Via Centanni 7 (Bagno a Ripoli), tel. 055 630122 ’Cucina SantAndrea - Via Salvagnioli, 47 Empoli - Tel 0571.73657 Da Padellina - Loc. Strada in Chianti, C.so del Popolo, 54 - Tel 055.858388 Donnini - Via di Rimaggio 22 Bagno a Ripoli (FI) - Tel. 055.630076 Dulcamara - Via Dante d Castiglione, 2 Sesto F.no (FI) - Tel 055.4255021 Edipiù - Via di calcinaia, 95 Lastra a Signa (FI)- Tel 055.8721346 Giovanni da Verazzano - P.zza G. Matteotti, 28 Greve in Chianti - Tel 055.853189 Il Focolare - Via Volterrana nord,173 Montespertoli (FI) - Tel 0571.671132 Il Cantuccio - Via Piave, 2 Empoli - Tel 0571.944533 Il Vescovino - Fraz. Panzano, Via Ciampolo da Panzano, 9/11 - Tel 055.852464 I Ricchi - Loc. Cercina, Via della Docciola, 14 Sesto F.no (FI) - Tel 055.402024 La Bottega del Moro - P.zza Trieste, 14r Greve in Chianti - Tel 055.853753 La Panzanella - Via Capuccini, 10 Empoli - Tel e 0571.922182 ’LArtevino - Via Sonnino, 28 Montespertoli (FI) - Tel 0571.608488 Le Cernacchie - Loc. La Panca, Via Cintoia Alta 11 - Tel 055.8547968 Osteria di Rendola - Loc. Rendola, Via di Rendola, 81 - Tel 055.9707491 Ostrica Blu - via Buozzi, 1 Campi Bisenzio (FI) - Tel 055 891036 Panacea del Bartolini - via Bosconi, 58a (loc.Olmo) - 055 548972 Sanesi - Via Airone, 33 Lastra a Signa (FI)- Tel 055.8720234 Salotto del Chianti - Via Sonnino, 92 (Loc.Mercatale) - tel. 055 8218016 Teatro dei Medici - Loc. La torre,12 - Tel 055.8459876 Tenda Rossa - Piazza del Monumento, 9 (loc. Chiesanova) - tel. 055 826132 Villa Campestri - Via di Campestri, Vicchio - Tel 055.8490107

Prato

Baghino - Via dell’Accademia, 9 - 0574 27920 Biagio Pignatta - V.le Giovanni XXIII loc. Artimino (PO) - Tel. 055 8718086 Cantina di Toia - Via Toia, 12 loc. Bacchereto Carmignano (PO) - Tel. 0558717135 Delfina - Via della Chiesa, 1 loc. Artimino (PO) - Tel. 055 8718074 Enoteca Barni - Via Ferrucci, 24 - Tel 0574 607845 La Fontana - Via di Canneto, 1 loc. Filettole (PO) - Tel. 0574 27282 Osvaldo Baroncelli - Via Fra’ Bartolomeo, 13 - Tel 0574 23810 Pirana - Via Vlentini, 110 - 0574 25746 ’Su pe i Canto - P.zza Matteotti, 25 Carmignano (PO) - Tel. 055 8712490 Tonio - Piazza Mercatale, 161 - 0574 21266 Vecchia Cucina - Via Pomeria, 23 - 0574 34665 Veranda - Via dell’Arco, 10 - 0574 38235

Versilia

Adone - C.so Garibaldi, 85 Viareggio - Tel 0584.49836 Barcobestia - Via Coppino, 201 Viareggio - Tel 0584.384416 Bistrot - Viale Franceschi, 14 Forte dei Marmi - Tel 0584.89879 Bombetta - Via Fratti, 27 Viareggio (LU) - Tel 0584.961380 Cabreo - Via Firenze, 14 Viareggio (LU) - Tel e 058454643 Darsena - Via Virgilio,172 Viareggio (LU) - Tel 0584392785 Gilda - Loc. Vittoria Apuana, Via arenile, 14 Forte dei Marmi - Tel 0584.89879 Gusmano - Via Regia, 58 Viareggio (LU) - Tel 0584.392785 Il Porto - Via Coppino, 319 Viareggio - Tel 0584.392144 Il Puntodivino - Via Mazzini, 229 Viareggio - Tel 0584.31046 Il sogno - Via Nenni, 69 Forte dei Marmi - Tel 0584.86358 La Barca - Viale Italico, 3 Forte dei Marmi - Tel 0584.89323 Lombardi - Fraz. Torre del Lago - Via Aurelia, 125 Viareggio - Tel 0584.341044 Lorenzo - Via Carducci, 61c/d Forte dei Marmi - Tel 0584.84030 ’LOrsa Maggiore - Via Arenile, 29 Forte dei Marmi - Tel 0584.82219 Montecatini - Viale Manin, 8 Viareggio - Tel 0584.962129 Oca Bianca - Via coppino, 409 Viareggio (LU) - Tel 0584.388477 Orlando - Via Colombo, 80 Forte dei Marmi - Tel 0584.80763 Osteria n.1 - Via N.Pisano, 140 Viareggio (LU) - Tel 0584.388967 Pino - Via Matteotti, 18 Viareggio (LU) - Tel 0584.961356 Romano - Via Mazzini, 122 Viareggio (LU)- Tel 0584.31382 Rondine - Terrazza della Repubblica, 33 Viareggio (LU) - Tel 0584.53130 Rugantino - Via S.Ambrogio, 8 Viareggio - Tel 0584.53598 Tre stelle - Via Montauti, 6 Forte dei Marmi - Tel 0584.80220

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Ricette Tradizionali Toscane

Acquacotta THE ESSENCE Dell'Orto   ZUTATEN 500 gr von Pilzen 200 Gramm gehackte Tomaten 20 Gramm Rosinen 4 EL Olivenöl 1 Knoblauchzehe 2 Eier 2 EL Pecorino geröstetes Brot Salz und Pfeffer ätherisches Öl von Thymian, Salbei und Rosmarin   VORBEREITUNG Nehmen Sie einen Topf mit Öl und Knoblauch und braten, wenn der Knoblauch braun wird, fügen Sie die Pilze früher reinigen. Mit Salz und Pfeffer würzen und wenn die Pilze gekocht Hälfte die gehackten Tomaten bereits, unmittelbar nachdem Sie einen Liter kochendes Wasser hinzufügen, und fahren Sie mit dem Kochen. Inzwischen die Eier mit dem Käse in eine Schüssel geben, einmal getan, fügen Sie die heiße Brühe, 2 Tropfen ätherisches Öl von Thymian, Salbei und Rosmarin zugeben und umrühren. Jetzt für jede Platte zwei Scheiben geröstetes Brot setzen, gießen Sie die Brühe und das Gericht ist fertig. KICHERERBSEN Suppe, AZUKI & SPELT PASTA ZUTATEN: 150 Gramm getrocknete Kichererbsen gr. 50 von adzuki (rot Sojabohnen) 200 gr Dinkel Pasta 1 Knoblauchzehe 1 Rosmarinzweig 1 Esslöffel Tomatenmark Olivenöl   VORBEREITUNG Setzen Sie die Kichererbsen und Azukibohnen in warmem Wasser für 24 Stunden einweichen. Sobald diese Zeit abgelaufen ist, gut gewaschen Kichererbsen und Azukibohnen, legte sie in der Küche in einem Liter kochendem Wasser mit ein wenig Salz. Nach dem Kochen die Vergangenheit die Hälfte von ihnen in ein Sieb und dann in den Topf. Starten Sie jetzt zu braten Öl, Rosmarin und Knoblauch, und wenn s'imbiondisce, fügen Sie den Konserven zuvor in einem halben Glas Wasser aufgelöst. Jetzt können Sie mit der Sauce, zusammen mit den restlichen Kichererbsen in den Topf. Mit Salz und Pfeffer würzen und die Nudeln kochen das Ganze, aber nicht für lange. BOHNEN all'uccelletta ... Version Aphrodisiakum ZUTATEN 500 gr weiße Bohnen gr. 100 von Olivenöl extra vergine gr. 500 von frischen Tomaten 3 Salbeiblätter, 3 Wacholderbeeren, 2 Knoblauchzehen, 1 Esslöffel Apfelessig 1 EL Heidehonig 1 TL gemahlener Ingwer Salz und Pfeffer   VORBEREITUNG Legen Sie die Bohnen in eine Schüssel mit kaltem leicht gesalzenem Wasser kochen. Währenddessen in einer anderen Pfanne, Öl erhitzen und die Salbei, Wacholder und Knoblauch mit etwas Pfeffer. Wenn der Knoblauch golden ist, fügen Sie die Bohnen bereits abgelassen und rühren für ein paar Minuten. In Honig und Essig `s. An dieser Stelle können Sie die Tomaten geschält und Sie haben vor gehackt. Jetzt mit Salz und weiter kochen für ca. 20 Minuten, dann fügen Sie Ingwer-Pulver, und Sie können zu dienen. Gelee mit TOMATO ... Version toskanischen Maghreb ZUTATEN • 600 Gramm Tomaten • 1 Liter Gemüsebrühe • 2 mittelgroße Zwiebeln • 2 Knoblauchzehen • 350 Gramm Cous Cous • 6 Basilikumblätter • ½ Tasse Olivenöl • Salz und Pfeffer   VORBEREITUNG Nehmen Sie einen Topf geben und nach der gehackten Zwiebel, soffriggetela mit Öl und Knoblauch. Wenn sie bis zur Perfektion gebräunt fügen Sie die Tomaten, die vorher durch ein Sieb passiert haben. Warten Sie ein paar Minuten, dann fügen Sie den Couscous und Brühe und geben sie in die Pfanne. Nun fügen Sie das Salz, Pfeffer, Basilikum und dann weiterhin für 3 Minuten kochen lassen. Ausschalten und warten, bis der Couscous ist geschwollen und dienen   La Panzanella den Tofu ZUTATEN 8-10 Stück hartes Brot, Dinkel toskanischen oder vollständig, Roggen, et 6 sehr reife Tomaten geschnitten grob 2 rote Zwiebeln in dünne Scheiben geschnitten 2 weiße Rippen von Sellerie, gewürfelt 1 Gurke, in Stücke nicht zu klein schneiden viele frische Basilikumblätter in einem Mörser zerstoßen gr. 300 * Tofu Käse Soja Olivenöl extra vergine Salz, Pfeffer und Apfelessig   VORBEREITUNG Legen Sie das Brot in kaltem Wasser für 10-15 Minuten. Pressatelo gut zwischen den Händen, so viel wie möglich zu extrahieren und das Wasser bröckeln in eine Salatschüssel geben. Fügen Sie den Tofu, in kleine Stücke geschnitten. Fügen Sie das Gemüse, Olivenöl, Basilikum, Salz und Pfeffer würzen. Setzen Sie in den Kühlschrank für 2 oder 3 Stunden. Wenn Sie bereit sind zu dienen, bewässert mit Essig und fügen Sie ein paar Blätter Basilikum. BIO Panforte VON SIENA ZUTATEN 150 Gramm brauner Zucker 200 g geschälte Mandeln 200 Gramm Walnüsse sauber, 300 gr kandierte Früchte in Würfel schneiden 100 Gramm Akazienhonig 100 Gramm getrocknete Feigen 60 Gramm organischen Kakaopulver - best of Fair Trade 1/4 TL Koriander Pulver 1/4 Teelöffel Nelkenpulver 1/2 Teelöffel Muskatnuss Pulver 1/4 Teelöffel weißer Pfeffer 3/4 TL Zimt 50 g Weizenmehl ein bisschen aus Reispapier   VORBEREITUNG Rösten Sie die Mandeln und Walnüsse in einem heißen Ofen und in Stücke schneiden. Setzen Sie sie in eine Schüssel mit kandierten Feigen, Gewürzen und Kakao. Das Mehl und gut mischen. In einem Topf oder doppelte Behälter an einem Doppel-Kessel, sanft bringen den Honig zum Kochen bringen und ständig rühren, bis der Zucker integrale.Mescolate einen Tropfen zwischen zwei Finger, die zuvor in kaltem Wasser nass erschossen. wird ein weicher Ball. Gießen Sie sofort über die Früchte geben und gut umrühren mit Ihren Händen. Geben Teig die Form eines Kuchens von etwa 2,5 cm dick. Legen Sie das Reispapier auf einem Teller mit Butter und fragen Sie sich durch Überrollen des Kuchens. Kochen Sie es im Backofen bei 180 Grad für 40 Minuten, bis es trocken ist. Dann abkühlen lassen und nach dem Schneiden der Reis Papier, das übersteigt bestreichen, mit einer Mischung aus Puderzucker und Zimt.   Huhn etruskischen Küste Zutaten: Huhn, 2 Knoblauchzehen, 1 Zwiebel, 1 Sellerie, Rotwein, eine Tasse Brühe, Salz, Pfeffer, Olivenöl extra vergine. In einer Pfanne die Hähnchenteile, Knoblauch, Sellerie und Zwiebeln, Wein und Öl. Kochen Sie für ein paar Minuten, mit Salz und Pfeffer, fügen Sie mehr Wein, verdunsten lassen und fügen Sie die Brühe. Kochen Sie über sehr schwacher Hitze etwa zwei Stunden. Es wird empfohlen, dieses Gericht mit Rotwein vollmundig und aromatisch genießen. Jugged Wildschwein Zutaten: 1 kg. Wildschwein, 2 Zwiebeln, 3 Stangen Sellerie, 3 Karotten, zwei Knoblauchzehen, Lorbeerblatt, Rosmarin, Salz, gemahlener schwarzer Pfeffer und Bohnen, Rotwein, ein paar Scheiben Speck, Olivenöl extra vergine. Nach Knochen Wildschwein, öffnen Sie es wie ein Buch, fügen Sie die Zwiebeln, Karotten, Sellerie in große Stücke schneiden, Paprika, Bohnen, Knoblauch, Lorbeer, Rosmarin und Abdeckung mit Rotwein. Lassen Sie für 12 Stunden ziehen lassen. Das Fleisch aus der Marinade nehmen, überspringen Sie die Speckscheiben in gemahlener schwarzer Pfeffer und befestigen sie an den Wildschwein Druck auf das Fleisch, binden sie alle zusammen mit Küche String.   In einem Topf das Öl erhitzen mit allen Zutaten gehackt Infusion begleichen den Eber und kochen lassen für ein paar Minuten. Deckel mit Rotwein (nicht die Marinade), Salz, Pfeffer und köcheln lassen, sehr vorsichtig für etwa zwei Stunden, wenn nötig, ein wenig 'Lager. Servieren Sie das Fleisch mit der Sauce von Oliven, gebackene Kartoffel oder Gemüse Pasteten, gebratene Gemüse.   Ribollita Zutaten: 300 g gekochte Bohnen, 1 Bund Mangold, ein Viertel der Wirsing, 1 Zucchini, 1 Karotte, 2 Stangen Sellerie, 2 Kartoffeln, 2 Tomaten, 1 Zwiebel, Olivenöl extra vergine, Salz, Pfeffer, Brot Toskana. Hacken Sie die Zwiebel und braten lassen Sie es mit der Hälfte der Öl anbraten, das Gemüse in Stücke, mit Salz und Pfeffer würzen und zum Kochen bringen. Kombinieren Sie die Bohnen, gehackt und geröstetem Brot. Fügen Sie das restliche Öl und in einem gemäßigten Ofen für eine Stunde. Heiß oder kalt servieren.   Weiße Bohnen Zutaten: 350 g weiße Bohnen, 4 EL Olivenöl extra vergine, 6 Salbeiblätter, 2 Knoblauchzehen, ein Glas und eine Hälfte des Wassers. In einem Zwei-Liter-Kolben ohne Stroh Stick Bohnen bis zu zwei Drittel seiner Kapazität. Fügen Sie das Öl, Salbei, Knoblauch und Wasser. Deckel mit einer Kappe aus Stroh, so dass das Wasser verdunsten kann. Der Kolben wird auf der Glut mit Asche für 5 Stunden abgedeckt. In Abwesenheit von Kohlen, verwenden Sie einen gemäßigten Ofen, indem der Kolben in ein Wasserbad in einem Topf. Die Bohnen werden gekocht, wenn alles Wasser verdampft ist und die Bohnen haben alle das Öl absorbiert. Servieren Sie die Bohnen mit viel kaltgepresstes toskanisches Olivenöl, Salz und schwarzem Pfeffer.   Pappa al Pomodoro Zutaten für sechs Personen: 100 g Lauch, in dünne Scheiben oder acht Salbeiblätter, 6 Knoblauchzehen, frischem Basilikum reichlich und zwei Zweige calamint schneiden (in der Toskana werden Sie überall im Land finden, sondern auch gezüchtet werden können), 1200 Gramm Tomaten, gereinigt und in kleine Stücke geschnitten, 300 g altbackenes toskanisches Brot, 2 Tassen Fleischbrühe, 10 Esslöffel kaltgepresstes Olivenöl, eine Handvoll Parmesan-Käse, Paprika nach Geschmack (aber denken Sie daran, dass es nicht ein würziges Gericht). In einer Pfanne mit Öl, Knoblauch, Salbei und Lauch. Braten Sie für ein paar Minuten bei schwacher Hitze. Fügen Sie die Tomaten und kochen gut mit Salz und Pfeffer würzen. Wenn die Tomate ist eine kleine Strecke mit dem Rinderbrühe und köcheln lassen für etwa 20 Minuten zurückgezogen. An diesem Punkt setzen die altbackenes Brot in dünne Scheiben schneiden und kochen 50 Minuten unter ständigem Rühren ein paar Mal, um die klebrige Gelee Ergebnis zu verhindern. Kurz vor dem Entfernen von Hitze, fügen Sie die calamint, Basilikum, Parmesan-Käse, und wenn Sie nicht aufpassen zu viel zu Ernährung, wäre nicht schlecht sogar ein Erdnussbutter. Gut umrühren, um die Aromen, Salz und mischen ... Freunde werden nicht aufhören, mehr als chiedervela!

by Valentina